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[其他类] 【21世纪版空想科学特摄系列】《奥特Q黑暗幻想》x《麦克斯奥特曼》x《ULTRASEVEN X》

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发表于 2015-11-1 22:02:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 银河英雄麦克斯 于 2015-11-1 22:20 编辑



★第一章 失衡世界的序曲~奥特Q黑暗幻想
★第二章 21世纪空想科学特摄系列~麦克斯奥特曼的诞生轨迹
★第三章 精神继承者~《奥特Q黑暗幻想》x《麦克斯奥特曼》
★第四章 别世界型空想科学特摄系列~深入赛文X的乌托邦世界


第一章 失衡世界的序曲~奥特Q黑暗幻想



2002年夏,圆谷制作公司东京电视台爱贝克思集团达成契约,以制作委员会的形式联手打造空想特摄系列之《奥特Q》(以下简称元祖Q)的21世纪版。不同于1990年上映的《奥特Q大电影星之传说》以及《奥特Q俱乐部》,21世纪版的奥特Q是整个系列的重启。到了秋天,圆谷映象的圆谷粲和艾贝克思共同打出了三部策划书,由元祖Q的三位编剧:上原正三、山田正弘、藤川圭介开启一个全新的怪兽纪元。拍一部大场面、大制作的怪兽剧,复制《奥特Q》的成功,便是制作主管圆谷粲当时的野心。
但计划终究赶不上变化,受多方面因素限制,打造纯怪兽特摄的想法最后不了了之。很快,爱贝克思集团又高喊“深夜30分”的口号,希望融入“《怪奇大作战》续篇”、“《怪奇大作战》第二期”的意识,预定于每周二晚凌晨1时播出,所以企划阶段,八木毅和上原正三为节目立下的第一个标题是《ウルトラQ THE NEXT》(奥特Q延续),然后又变为《ウルトラQ The Midnight》(奥特Q午夜),随后改成《ウルトラQ Horror Fantasy》(奥特Q恐怖幻想),最后又决定叫《ウルトラQ Dark Fantasy》(奥特Q黑暗幻想)。
当然,无论叫什么,这部新版奥特Q必然不走元祖Q“以描写怪兽震撼为主”的路线,所以从某种角度看,《奥特Q黑暗幻想》的故事塑形更接近元祖Q的NG路线——《UNBALANCE》(失衡),或者说它是21世纪版的UNBALANCE也不为过。早在《奥特Q》诞生前,圆谷特技制作就提出了《UNBALANCE》的企划案。这是一部很奇特的片子,节目组一开始并不打算让怪兽上场,但是电视台一而再再而三要求,才变更为以怪兽主场的《奥特Q》。《UNBALANCE》的企划书是这么写的:这里是无机物让生命复活、微生物变大、长出脚的植物移动的世界。在这里,我们的常识被颠覆,荒唐无稽的非科学性横行霸道。把这个奇迹性神秘性的世界和科学性常识性的世界作对比,我们为其取名为失衡地带。把丧失平衡的恐怖和乐趣描绘出来,希望这部剧能加入对日常世界的警告。



《奥特Q黑暗幻想》

播出日期:2004年4月6日—2004年9月28日
篇幅:26集
制作总管:圆谷粲
企划:圆谷昌弘
执行制作人:长泽隆之
制片人:表有希子、今井朝幸、铃木祐治
系列构成:上原正三
摄影:冈雅一、大河勇、高桥创、八卷恒存
照明:额田贤一、今明男
录音:楠本龙巳
原画:酉泽安施
美术:内田哲也
美术助理:古城奈央子
服饰:清水寿美子、中山李香、川崎健二
道具:高桥光、大藤邦康、SAORI、小泽悠树、泽史江、铃木清美、牧野诚
CGI制作:水石彻、香西满、笹仓秀信、宗宫贤二、内田刚史、西山明宏、武田真纪、野村爱
演出助理:冈秀树、黑田健介、张元香织
助监督:城本俊治、张金钟、石川整、安原正恭
本篇VE:宫本民雄、冈田雅宏、古市修文、金子明通
特摄VE:佐佐木彰司
操演:船桥诚、松木阳平
编辑:失岛阳介
本篇:田定代三
VFX主管:鹿角刚
TM:沼波圭介
TP:清沼邦治、野村爱
制作进行:百百动、吉田雅典、中山泰彰、三桥伊智郎
制造业主任:山崎俊幸、百百动、吉村粲、三松贵
制作担当:铃木智、加藤博、坂口智久、加藤贤治
主题音乐:宫内国郎
音乐:多田彰文
音乐效果:金野康之、小林直人
MA:松本能纪
选曲:伊藤克巳
联合制作:东京电视台、圆谷制作公司、爱贝克思集团
监督:八木毅、金子修介、鹤田法男、服部光则、北浦嗣巳、原田昌树、高桥创、清水厚、实相寺昭雄
脚本:上原正三、武井彩、林民夫、广田光毅、高桥洋、村井贞之、小中千昭、筱原高志、太田爱、清水信宜、右田昌万、高木登 、小林雄次、冈野勇、藤川桂介、山田正弘



UNBALANCE意识并非空穴来风,《奥特Q黑暗幻想》小说版、漫画版书腰上印着的失衡世界宣传标语。
2004年5月26日发售的BGM原声集《奥特Q黑暗幻想Maniac Album》也收录了一首名叫《アンバランスな世界》的曲子。
此外,爱贝克斯的宣传材料上打出了「恐怖」「不可思议」「失衡」「恐怖」「幻想」 的口号。



企划时,编剧小中千昭提出“让反派做主角”,这一想法虽然被导演和制片人接受,却遭到制作委员会东京电视台的拒绝。
上原正三最后还是启用了经典的两男一女式,视点集中在杂志记者坂本刚一(CAST=袴田吉彦)、自由摄影师楠木凉(CAST=远藤久美子)、帝都大学教授渡来角之进(CAST=草刈正雄)三人身上,围绕三人身边陆续发生的怪事展开剧情。
人物设定的塑造方面,监督八木毅多负责楠木凉和坂本刚一,脚本太田爱多负责渡来角之进。
渡来教授的原型是元祖Q的一之谷博士(CAST=江川宇礼雄),所以坂本刚一和楠木凉实际更像男女搭档干活不累的二人组。
不过,上原正三当初确确实实拟定了三个年龄相近、兴趣相投的小伙伴。
有追踪UMA(未确认生命体)经验的22岁摄影师阳子(ヨーコ),成天喊着口头禅“ボクほ誰でしょうねぇ”的18岁摄影少年信吾(シンゴ),27岁的帝都新闻局记者大作(ダイサク),凉和刚一的性格特征,多是继承企划的主角信吾、阳子、大作三人。



坂本刚一(Goichi Sakamoto),本作男主人公,30岁,中央帝都大学毕业,曾是渡来教授的学生,大学期间曾被恩师渡来角之进评为“可爱的不肖子弟”。
现在是G·M·J(GLOBAL MAGAZINE JAPAN)发行的周刊杂志《MIND》的一名记者。
行事认真,正义感强,专挖政治丑闻、社会现象、娱乐八卦,但是却经常卷入一些奇怪的事件中,即便面对未知事物,他也有着毫不犹豫的决心。
此外,坂本刚一还精通电脑和魔术,汉堡包是他的最爱,据统计,26集中至少7集都有他吃汉堡的镜头。另外他的女人缘也不错。
虽然和自由摄影师楠木凉天天拌嘴,但是漫画里却是个要喊楠木凉叫姐姐的小孩。这是因为作者大森倖三重启了电视版的人物设定,将坂本刚一变成了渡来角之进的外孙。

无论戏里还是戏外,这辆车都属于坂本刚一。旧式吉普切诺基,刚一的演员袴田吉彦的爱车



《MIND》是一本网罗政治、经济、国际问题、生活情报、超常现象的大众杂志,但是企划里《MIND》是一份报纸。



楠木凉(Ryo Kusunoki),本作女主人公,25岁,自由摄影师,是个性格天真浪漫、好奇心旺盛的女孩。性格设定参考了坂本刚一去世的顽固父亲。
家中经营食杂,出生平凡,娘家在下町(平民住宅区)的一间食品铺,具体卖什么官方没给出明确答案,但设定上备选的方案却有:煎果铺、海苔铺、煎饼铺、洋食铺等选择。从小和兄弟姐妹们住在店中,是兄妹三人中年龄最小的。工作后,独自搬到城市的公寓居住。在正剧里,任何关于兄弟姐妹的事都没被提到。
家中有一台叫做卡拉Q的宠物机器人,手机壁纸也是卡拉Q的照片。



卡拉Q原本是蝉人送往地球的侵略兵器,邂逅楠木凉后,背叛了蝉人,还将蝉人的陨石怪兽卡拉贡二号打倒。



渡来角之进(Kakunoshin Watarai),54岁,帝都大学理工学部教授,坂本刚一的昔日恩师。
博学多识,被称作科学怪人、外星人,雏形是元祖Q的智囊星一之谷博士,对量子物理、民族学、神话多个领域颇有研究,像一部活着的百科全书,无所不知,无所不晓,经常为凉和刚一提供咨询帮助。恩师是人偶皱的创造者、前帝都大学教授真柄太郎(CAST=寺田农)。
办公室位于帝都大学物理学研究楼D馆,喜好红茶和古典乐,第23话《右365度世界~ALICE in the 365 degree world~》,上课时用上巴赫的《G上弦咏叹调》做配乐。
帝都大学的学生都觉得他是个奇怪的老师。可爱的不肖子弟坂本刚一、开发虹之波动装置OZ机的吉安光雄(CAST=小西大树)、量子物理学爱好者乙村空(CAST=前田爱)都是他的得意门生。
曾在英国留学,拥有一个西装革履、英国绅士的相貌。
但是漫画里的形象却不是西装领带、俊俏非凡的大叔,而是白发秃瓢、长袍白褂加老花的博士。
该形象是为了致敬智囊星一之谷博士。
26话《虚无的门》让雷袭姆人剥夺想象力的漫画家屉山恭平(CAST=相岛一之)的漫画手稿中,也画有酷似一之谷博士的渡来教授。
当然,那一张张的草稿仍是大森倖三的杰作。



奥特Q黑暗幻想人物人际关系网络解说



由圆谷特技制作公司的初代社员上原正三,兼任《奥特Q黑暗幻想》的系列构成人,同时,上原正三还以编剧的身份相继执笔了《舞动的卡拉贡》、《乌尼特罗达的报恩》、《卡拉Q的大逆袭》、《小町》四部剧本。另外,元祖版《奥特Q》的编剧山田正弘也参加了企划书的草拟。
到底这部翻拍版的奥特Q应该是一部什么样的作品呢?带着疑惑,上原和山田展开了探讨。从预算角度看,想再拍出《奥特Q》那样表现怪兽震撼的片子应该是不大可能了,毕竟,那个见到怪兽会感觉新奇的年代已经过去了,而且既然是深夜番,既然是叫Midnight,风格应该偏恐怖才对。要知道,恐怖题材可是当时日本影业的一大主流,而掀起这股恐怖潮流的,是几年前一个叫J恐怖系列电影计划的东西。

2000年,在东宝电影公司的支持下,六位著名的日本恐怖片大师:中田秀夫(代表作:《午夜凶铃》、《午夜凶铃2贞子缠身》)、清水崇(代表作:《咒怨》)、黑泽清(代表作:《回路》)、落合正幸(代表作:《催眠》)、高桥洋(代表作:《鬼娃娃花子》)、鹤田法男(代表作:《午夜凶铃4贞相大白》)共同发起了一个“J恐怖系列电影计划”,由每位导演各指导一部电影,构成系列式的日本恐怖电影,借此进军世界恐怖片的宝座,同时促进日本电影业的发展。最先发布的是一部套装电影,落合正幸指导的《感染》(2004年10月2日上映)与鹤田法男的《预言》(2004年10月2日上映)。这股风潮强烈冲击着当时的日本影业,Q的新企划也受到了一定影响,最后,上原正三把节目标题暂定为《奥特Q恐怖幻想》。





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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:03:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 银河英雄麦克斯 于 2015-11-3 15:05 编辑



Horror Fantasy,顾名思义,原本是要将恐怖进行到底。
制片人表有希子谈道,这将会是一部拥有“午夜凶铃风格”恐怖的电视剧,并且在音效和视觉方面,也会极力朝恐怖电影的方向靠近。
所以,当时的圆谷制作聘请了J恐怖六巨头中的高桥洋与鹤田法男参加拍摄。
说到高桥洋,人们首先会想到他和铃木光司合作的《午夜凶铃》、《午夜凶铃2贞子缠身》,但高桥洋同时也是《咒怨》、《咒怨2》的编剧之一,为《奥特Q恐怖幻想》写下了剧本《希罗尼姆斯的仆人》。
相反,导演身份的鹤田法男则指导了太田爱编剧的12话《梦之石》、高木登编剧的14话《李里依和利利伊》。
高木登,此人正是鹤田法男的J恐怖系列电影《预言》的编剧。



继套装电影《感染》和《预言》后,接下来上映的是清水崇的《轮回》(2006年1月7日),黑泽清的《叫》(2007年2月24日),中田秀夫的《怪谈》(2007年8月4日)。
此后3年计划被冻结,直至2010年7月10日,高桥洋指导的《恐怖》才为J恐怖系列电影计划划下谢幕的句号。整个计划的实施耗时10年之久,是日本恐怖影业史上的一道不灭楷模。

《奥特Q黑暗幻想》企划始于2002年夏,到了2003年的3月基本成型。此时,上原正三和山田正弘两人一鼓作气,罗列出了全剧的大致走向。但是中途发生了变更,因为预算、纪念、制作方意见等多方面因素,将恐怖进行到底的路线最终没有实现,聘请第三位J恐怖大师——《回路》的导演黑泽清参加的打算到最后也不了了之了。于是小中千昭提出分篇创作的概念,也就是说没必要让故事和人物都踩着一条路子走,一集讲述一个相对独立的故事,主要人物、故事风格可以跟上一集不同。这样做的目的是不受整体框架的约束,让故事的自由度更高。犯不着每集都拍恐怖惊悚,偶尔也可以拍拍爱情片啊,例如《小町》,再或者拍拍励志片啦,例如《光之舟》,导致恐怖元素最后被极大削减,变成一部奥特Q版的《世界奇妙物语》。
第1话《舞动的卡拉贡》和第2话《涂鸦》,分别代表黑暗幻想的两种截然不同的单元风格。前者是以上原正三、山田正弘为首的传统怪兽风,《卡拉Q的大反击》、《卡奈贡努的发光之路》多以纪念、怀旧为主。后者是以高桥洋为代表的惊悚灵异风,《拼图女》、《希罗尼姆斯的仆人》多以恐怖电影的手法渲染。因为预算原因,传统怪兽登场的剧本大约控制在4~6部间,主轴仍是恐怖单元,怪兽单元零散的穿插在其中。
同时,《奥特Q大电影星之传说》的监督实相寺昭雄,以及星之传说中还是助理监督的北浦嗣巳、助理特技监督服部光则也参与了。此外,还有《奥特Q大电影星之传说》的原定导演金子修介的加盟。1955年6月8日涩谷出生的金子修介,主要成就是铸就了怪兽加美拉在平成年间的光辉。包括1995年的《加美拉 大怪兽空中决战》、1996年的续集《加美拉2 雷基欧袭来》、1999年的《加美拉3 邪神觉醒》。

【RESOLNOTE】剧本标题的变更与未制作剧本



★变更第01本《卡拉Q~苏醒的卡拉贡~》『脚本:上原正三/监督:八木毅』              
★未制第02本《黄泉交通》 『脚本:高桥洋/监督:北浦嗣巳』                                    
★未制第03本《催眠银行》 『脚本:广田光毅/监督:服部光泽』                                    
★未制第04本《红电话》   『脚本:太田爱/监督:实相寺昭雄』
★未制第05本《记忆小偷》 『脚本:武井彩/监督:鹤田法男』
★未制第06本《非平衡》   『脚本:村井贞之/监督:实相寺昭雄』
★未制第07本《怪兽预报》 『脚本:村井贞之/监督:服部光泽』
★未制第08本《两人的桃源乡》『原案:黑泽清/脚本:太田爱/监督:黑泽清』
★未制第09本《吉姆古库鲁》『脚本:上原正三/监督:实相寺昭雄』   
★未制第10本《星座小偷》『脚本:小林雄次/监督:未定』
★未制第11本《水之神话》『脚本:小林雄次/监督:未定』
★变更第12本《吉亚拉》  『脚本:小中千昭/监督:金子修介』

标题发生变更的剧本有:
●《卡拉Q~苏醒的卡拉贡~》→《舞动的卡拉贡》
●《吉亚拉》→《绮亚罗》(注解:日文原题是片假名拼写的《キアラ》,正式放映改为汉字《綺亞羅》)

因预算或其他原因未制作的剧本有:
《星座小偷》(注解:后在麦克斯37话采用)
●《水之神话》(注解:预算不足、CG实现困难,被上原正三否决)
●《两人的桃源乡》(注解:黑泽清导演未参加)

【RESOLNOTE】监督组制作进度的详细情况



《奥特Q黑暗幻想》的拍摄大致分三期才完成,分别由圆谷制作本家的监督八木毅,圆谷制作常的驻监督北浦嗣巳、原田昌树,圆谷映象的常驻监督服部光泽、清水厚、高桥洋,J恐怖大师鹤田法男,怪兽导演金子修介,元老监督实相寺昭雄共同完成。

第一期制作的剧集有:
★八木组:《舞动的卡拉贡》(制作第1话,播出第1话)、《希罗尼姆斯的仆人》(制作第2话,播出第5话)
★北浦组:《乌尼特罗达的报恩》(制作第3话,但延至第二期,播出第11话)、《拼图女》(制作第4话,播出第4话)
★服部组:《涂鸦》(制作第5话,播出第2话)、《乐园行》(制作第6话,播出第6话)
★金子组:《你是谁?》(制作第7话,播出第3话)、《绮亚罗》(制作第8话,播出第7话)
★原田组:《送祖灵火》(制作第9话,播出第10话)、《上午2点的引诱》(制作第10话,播出第9话)

第二期制作的剧集有:
★北浦组:《乌尼特罗达的报恩》(制作第11话,播出第11话)、《图腾之眼》(制作第12话,播出第11话)
★鹤田组:《李里依和莉莉伊》(制作第13话,播出第14话)、《梦之石》(制作第14话,播出第12话)
★原田组:《光之舟》(制作第15话,播出第15话)、《影的侵略者》(制作第16话,播出第13话)
★八木组:《小町》(制作第17话,播出第17话)
★服部组:《卡拉Q的大反击》(制作第18话,播出第16话)、《背后的正面》(制作第19话,播出第18话)、《穿越镜头的恋爱》(制作第20话,播出第19话)

第三期制作的剧集有:
★高桥组:《隐约的尾声》(制作第21话,播出第20话)、《虚无的门》(制作第22话,播出第26话)
★清水组:《卡奈贡努的发光之路》(制作第23话,播出第22话)
★八木组:《今夜也是夜雾呐…》(制作第24话,播出21话)、《右365度的世界~ALICE in the 365 degree world~》(制作第25话,播出第23话)
★实相寺组:《人偶》(制作第26话,播出第24话)、《黑暗》(制作第27话,播出第25话)

在《奥特Q黑暗幻想》中,上原正三创造了诸如卡拉贡、卡拉Q、小町等经典角色。这三个角色备受当时的主导演八木毅喜爱。以至于后来八木毅将其改头换面,带入《麦克斯奥特曼》中



充斥着恐慌和紧张的《希罗尼姆斯的仆人》,摄影风格和其他剧集相比有着极大不同。这集的画面颜色暗淡,全然一种冷色覆盖的感觉。
《右365度的世界~ALICE in the 365 degree world~》,画面模糊化,仿佛平添一层缭绕的水雾,这是八木毅和摄影师冈雅一故意的,根据情节需要,用冷色去渲染紧张和恐慌的气氛。麦克斯的《圣诞节的艾莉》、《被夺走的麦克斯闪光》继承了这种特别的拍摄手法。



元祖Q版卡奈贡编剧山田正弘执笔、清水厚监督的《卡奈贡努的发光之路》,带入了60年代旧日本做舞台的意识。
从金谷家中的黑白电视、老式留声机、餐桌上的食物,再到楠木凉别致的发型,种种迹象都在告诉观众,这集的故事发生在上世纪。
《卡奈贡努的发光之路》当初甚至还想以黑白的形式播出。黑白版的《卡奈贡努的发光之路》后收录在特别版DVD《奥特Q黑暗幻想Final Edition》中。



对于当时才大学毕业两年的小林雄次,能参加《奥特Q黑暗幻想》的拍摄是他莫大的荣幸。与服部光泽合作的《穿越镜头的恋爱》是小林雄次的第一个剧本。


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《穿越镜头的恋爱》原剧本手稿刻录版(《编剧的生存方式》2009年2月28日收录)



穿越透镜的恋爱讲的是一个令人感慨的故事。长谷川照相馆的未来继承人长谷川忠(CAST=高桥一生),偶然从爷爷的遗物ikoflex相机中,发现了誓言与爷爷结婚,结果却在东京大空袭中遇难而死的少女(CAST=柊瑠美)。
透过相机镜头,长谷川忠和60年前的少女实现了超越时空的对话。忠的爷爷长谷川重雄很久以前就去世了,奶奶长谷川静江早已将生死置身事外。
如果少女当时没死,如果爷爷的结婚对象不是奶奶,那奶奶就不会生下爸爸,不生下爸爸,自然就不会有我。
但是,少女却会因此得到完整的幸福,奶奶也会遇到另一个深爱她的男人。
为了挽救少女的生命和幸福,长谷川忠决定牺牲自己和父亲长谷川尚人的存在,换取少女在历史上的延续。
结局出乎意料,少女获救了,长谷川忠和父亲并没有因此消失。
原来长谷川忠拯救的那名少女,正是自己的祖母长谷川静江。
祖孙两拥抱在一起,长谷川静江当年竟然被60年后的孙子救了一命。
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原剧本中,忠一家的姓氏是长谷川(长谷川忠、长谷川尚人、长谷川静江、长谷川重雄),并且Avex官网的简介上写着的也是长谷川,但是因为租用的摄影场地在失岛照相馆,姓氏最后又改为了失岛(失岛忠、失岛尚人、失岛静江、失岛重雄)



这个失岛照相馆,在现实中其实还是个颇有历史的地方。它位于如今的东京根岸,是大正末期、昭和初期的建筑,1917年(大正7年)开始经营,但是1945年发生了东京大空袭事件,三代馆长失岛熏不忍战火,不得不做出暂时闭馆的决定。
战后失岛照相馆重新开业,从昭和到平成,历经95年岁月的洗礼,最后终于在2013年的6月永久关闭了。
《穿越透镜的恋爱》里的失岛静江,也是差一点就死在了东京大空袭事件中,出演该角的原知佐子,其实是导演实相寺昭雄的妻子,24话《人偶》为皱配音的也是她。
此外,原佐知子以前还演过雷欧的马扎拉斯星人、超级空间的白石深月、银河S眼Q之泪那话的龙套。



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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:04:21 | 显示全部楼层
笕昌也原案,小林雄次执笔的《遗失·时间·生命》小说版第一章(2008年2月朝日出版),主角中山春彦的身份也是“照相馆馆长的儿子”。其实,这个身份设定正是下意识的参考了《穿越镜头的恋爱》的主角失岛忠。这集的导演服部光则在杀青以后,还将剧本拿给实相寺昭雄过目,为日后实相寺昭雄找小林雄次写《蝴蝶梦》和《不被狙击的街道》埋下了契机。不过,做为刚参加工作的新人,小林雄次碰壁也是在所难免的,在《穿越透镜的恋爱》被采用以前,也有不少剧本让社里NG了。例如《水之神话》和《星座小偷》。《水之神话》说的是在一个偏远的村庄中,冰和水并行害人的恐怖故事。从文字描述上看,故事风格比较靠近第2集的《涂鸦》,令人毛骨悚然。然而系列构成人上原正三看完后却说不行,虽然故事和其他方面没什么问题,但是剧本中提到冰雕的CG效果,要想做得逼真的话是很麻烦。相比之下,代表他个人创作风格的《星座小偷》境遇就好得多了,托八木毅的福,后面在麦克斯中成功实现。
虽说当时的小林雄次还只是新人,但他的创作同时也在冥冥之间影响着下一代。1992年出生、如今已经成为女性特摄导演的高衫麻子,就是因为读小学的时在电视上看了《穿越透镜的恋爱》,才踏上特摄导演这一行的。



本作极少出现传统的皮套式宇宙人,但多少还是有两三个的。负责怪兽、宇宙人原画设计的,是平成奥特曼系列怪兽造型师酉泽安施。
原画里,乌库基星人的形象不是诹访太朗演的独眼地中海大叔。镜守卫乌诺开始也并非星人风格的武士,而是像镜人亚乃留那样长着人的样貌。
第12话《梦之石》登场的乌库基星人(CAST=诹访太朗)、13话《影之侵略者》登场的镜守卫乌诺、16话《卡拉Q的大反击》出场的蝉女人的形象设计原画。



《奥特Q黑暗幻想》以极其特别的风格冲击着观众,2004年9月16日,《午夜凶铃》、《密室·杀人》、《幻视》、《寄生木》多本恐怖小说的出版方——角川恐怖文库,配合电视剧的播出,也出版了同名小说《ウルトラQ dark fantasy》。该书是一本包装简约的口袋书,收录《涂鸦》、《去乐园》、《乌尼特罗达的报恩》、《送祖灵火》四章的新编。由梅津裕一、岩佐守、长谷敏司、相坂黄四位恐怖作家,分别对TV版的四个单元进行润色。



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《涂鸦》(《奥特Q黑暗幻想》小说版第1章片段 角川恐怖文库2004年9月16日出版)『原案脚本:武井彩/电视监督:服部光则/小说:梅津裕一』



藤野加代子,已婚。丈夫国立大学毕业,在一家大型企业上班。从小立志嫁人后要住大房子的加代子,立下了买房计划。经重重筛选,高级住宅区雀丘成为加代子的选择。
于是,她向丈夫开出了这个荒唐的要求。面对高额的房价,丈夫极不情愿,但终究败在了妻子的软磨硬泡下。
房子买是买了,搬也搬进去了,不过,那房贷却令丈夫喘不过气来。为了尽早还清房贷,丈夫只有努力,努力,再努力的工作。
雀丘的居住环境,并不如想象中的那样好,成堆的垃圾、肆无忌惮的暴走族,最让加代子反感的,是那公园墙壁、运动设施上随处可见的涂鸦。
她每天都要花很多时间去清理那些涂鸦。只是有一种涂鸦很烦人,擦掉之后第二天又会出现在别的地方。佐藤加代子下定决心,一定要找出涂鸦的犯人。
一个夜晚,她蹲在小区附近的大树下窥视着四周。没过多久,一群身穿银色稀薄服、身材比人类还矮上一截的东西出现了,那些难缠的涂鸦,竟然是外星人留下的记号。
四个外星人发现了在身后的女人,加代子从此沦为外星人盯梢的目标。丈夫早已出差,家中只有加代子一人。她感到孤立,感到害怕,于是跑去《MIND》杂志社求助。
但是杂志社的人都把她当神经病看待,只有坂本刚一愿意相信她说的话。通过调查,众人发现一件怪事。
10年前,加代子那套房子的前主人,西田邦夫一家某日突然神秘失踪。究竟是怎么回事…………
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小说版最大的不同,就是交代了藤野加代子的过去。是什么让她变成一个有强迫症的女人?又是什么让她无意识打开了通向恐怖世界的入口?这些问题书中都有详细解答。
Q:藤野加代子对高级住宅执着的原因是?
A:加代子生在一个七口之家。算下来,兄弟姐妹共有五人。一家人挤在一间狭窄的屋子生活,令加代子十分不自在。

Q:比起其他家庭主妇,为什么藤野加代子特别反感雀丘的涂鸦、垃圾、暴走族什么的?
A:首选她确实患有严重的强迫症,这点毋庸置疑。其次,加代子的娘家离娱乐街不远,晚上经常听到醉汉的怒吼声。所以她从小就憧憬电视电影中的高级住宅,希望嫁人后能住进一个像样点的地方。但是现实却狠狠教训了她,理想的居住环境和娘家并没多大差别。

Q:藤野加代子的结局?
A:恐怕只有涂鸦宇宙人吉拉布星人才知道。

乐园究竟在什么地方呢?事实上,巽四郎去的那座地下城在东京北郊的琦玉境内。熟悉东京的朋友多少已经猜到了吧?那个地方正是关东著名的旅游景点——首都圈外郭放水路。
埋藏在地下50公尺深的地方,慕名参观的游客们往往得下一百多层楼梯才能目睹它的真容。
首都圈外郭放水路是全球最大规模的防洪设施之一,它让关东地区免于大雨的侵扰,日本人称它为“地下神殿”。



金子修介说,假如第3话《你是谁?》是直线球,那第7话《崎亚罗》就是变化球。
直线球和变化球原本是棒球里的一种术语,这里被金子修介拿来比喻剧本的起伏变化。
女妖精绮亚罗在酒吧观看坂口理表演的镜头,原剧本其实是没有的



坂口理的偶像Buster Harkland(巴斯特·卡兰德)是虚构中的人物。
因此剧中的BGM《Midnight Duc》也是原创的(《奥特Q黑暗幻想 Final Edition》CD收录)



篠原高志执笔、原田昌树监督,面向女性观众的单元《上午2点的引诱》,故事以特别的电视购物为线索展开。
《MIND》杂志社经理部的经理大岛浩子(CAST=佐藤珠绪)是个脾气大、难相处、不修边幅的老女人。因为年轻时被男人甩,情感生涯一落千丈,这是整个杂志社人尽皆知的事。大岛浩子也早已听惯社中的流言蜚语,日复一日、年复一年过着独来独往、漫无目的的单身生活。
唯一能使她开心的,恐怕只有每天下班准时收看的电视购物节目了。一次机缘巧合,大岛浩子的接收器居然收到了宇宙的电视购物频道。
这档节目叫COSMO TV SHOPPING,一款名为年轻年轻灵,售价9800日元的商品引起了浩子的注意。



年轻年轻灵,性质与元祖Q第3话《宇宙赠送的礼物》的那麦贡卵如出一辙,都是来自宇宙的馈赠。
COSMO TV SHOPPING销售的商品外包上,也附带写有“从宇宙来的礼物”几字的标签。这是美术师内田哲也的个人趣味。
此外,该话还特意插入元祖Q的BGM。有人可能会疑惑,宇宙网络星人亚马达(CAST=武东郁夫)没事站在大街上做什么?
其实剧本中有对他的行为做出解释,他想知道顾客用过产品后是否满意,简单的说就是在做售后调查啦。

围着变年轻的大岛浩子团团转的星探,其实是导演金子修介(左)、摄影师高桥创(右)扮演的



《送祖灵火》本来是很恐怖的一话,但是结局却出奇的温馨,原田昌树监督在书面访谈中讲道:《送祖灵火》和《光之舟》一样,都是脚本家太田爱对生命的意义、生与死关系的深入探讨。
送给茶发船的谜之老绅士(CAST=池田常雄)和送祖灵火一族的鹟(CAST=上条诚)是同样的存在。
在拍摄阶段,原来负责《送祖灵火》指导工作的监督八木毅改去负责高桥洋的《希罗尼姆斯的仆人》,指导《送祖灵火》的责任才落在了原田昌树手上。
简单来说,这话就是在讲死神一族的故事。
《送祖灵火》中,有一幕樱树花瓣飘零的CG镜头。花瓣的飘落,象征人命的逝去。
送祖灵火一族的职责是将濒死的人送往一个安乐的地方,缓解人们对死亡的恐惧。
鹟把那个地方称作Mother Land。送祖灵火的使者不会无缘无故带走他人的灵魂,他们只会出现在需要他们的人面前。
作为相应的代价,送祖灵火的使者对自己的身世一无所知。



人的一生中都会有想要重新活过的时候,但有些时候就因为仅仅一个小小的偶然,就能大大地改变人的命运。
冈田哲夫(CAST=寺岛进)是个失业半年的技术监工,家中有一妻一女等着他养活。
妻子冈田奈津子(CAST=寺田千惠)以及6岁的女儿冈田真美(CAST=小泉奈奈),此外,新房的贷款也还没还清。
冈田的求职路并不平坦,无数次碰壁后,心灰意冷的他慢慢地向河原走去。
这时,他看见一个茶发青年(CAST=山崎裕太)在河上摆弄一艘模型船。
出乎意料的事发生了,模型船突然发出翠绿色的光。
“只要这艘船能驶向大海,我就能重新活过。”茶发对冈田讲道。
同是天涯沦落人,两个不满自我人生的人,开始将希望寄托在那艘小船上。



《光之舟》是原田昌树在奥特系列的最后一次创作,2008年2月28日,原田监督的船驶向大海,相信他会像老绅士说的那样重新活过

“在百鬼的漆黑之夜横行,正如向灵验的神灵献殷勤般满心的喜悦,如果太阳升起,必将照耀世间万物,正如被献上的供物,痛苦挣扎,那就用光照耀吧!”
《黑暗》的故事发生在一个废墟,胆大妄为的制片人仙童,率领他的摄影团队到此录制节目。
因为身在废墟,拍摄前,仙童适时翻看了一些有的关的摄影绘本。
没人知道他是在积极的摄取灵感,还是只是在单纯的打发时间。
不过可以确定的是,仙童欣赏的影集,并非圆谷临时装订的道具书,而是沿用日本摄影师丸田祥三的作品《弃景》系列。
弃景,迄今共发售了7册,包括《弃景》、《弃景~废墟之旅》、《弃景II》、《东京—弃景III》、《少女物语—弃景IV》、《弃景V》、《铁道废墟—弃景1971~》,甚至著有相关的文字论著。
弃景多以黑白摄影表现景物的沧桑感,本话监督实相寺昭雄,恰恰也是弃景的超级粉丝,他对弃景的评价是:“这才是最高的摄影杰作!”
之后,实相寺昭雄在电影《姑获鸟之夏》中再次挪用了丸田祥三的弃景,甚至在实相寺个人的一些著作中,都有着和丸田祥三息息相关的东西。




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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:04:54 | 显示全部楼层
制片人仙童桌上摆着的弃景系列,《弃景》和《弃景II》



丸田祥三,1964年9月22日生于东京,光和大学毕业,曾获日本写真协会新人奖。
他所关注的,只是东京附近郊外的一些废墟,废弃的铁路,火车的车厢,以及各种残破的风景。
画面影调深暗,黑气很重,质感强烈,无形平添了压抑的氛围。当无数摄影家都在追逐美丽的风景,都在为华丽的光影形态鞠躬尽瘁,死而后己的时候,丸田祥三一个人孤独地行走在东京郊外,呼吸着工业化时代残留的气息,摆脱了都市强大的压力。
这种心情,和缅怀过去的实相寺昭雄时刻发生着共鸣。另外,据圆谷的NG电影案改编、实相寺昭雄所著的小说《奥特曼 GIANT作战》中第211页也提及了弃景。

奥特Q黑暗幻想流用的《弃景》、《弃景II》原图欣赏





第11话《图腾之眼》借鉴了英国科幻小说《猴爪》,作者W.W Jacobs。在日本这部小说叫《猿の手》。
猴爪,即死猴子的爪子,那是一件能实现三个愿望灵物,但是每实现一个愿望,使用者都有悲惨的结局,因为强行去改变命运,所以要给予庞大的代价。

退伍的英国士兵汤姆偶然从古印度得到一只高僧加持的猴爪,非常有魔力,据说把它放在右肩上,可以实现三个愿望。
这只猴爪最后被汤姆的老朋友怀特先生得到,汤姆警告怀特先生,在它替人实现愿望的同时也会给人带来灾难,为了满足欲望,怀特夫妇留下了猴爪。
到了晚上,怀特先生向猴爪许下第一个愿望,希望得到200英镑,第二天工厂发生事故,他儿子赫伯特死了,这200英镑正是赫伯特的死亡赔偿金。怀特夫妇只好将他们的儿子埋了。但怀特太太始终不能接受赫伯特死去的事实,于是她用猴爪许下第二个愿望,就是让死去的儿子复活。
深夜,老夫妇被沉闷的敲门声惊醒,赫伯特果然回来了,可已经变成了怪物。万分恐惧下,怀特先生向猴爪许下第三个愿望:让死去的人回他该去的地方。
最后敲门声没了,一切又恢复了原样。

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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:05:28 | 显示全部楼层


负责伴剧乐创作的音乐家,分别是《最终幻想无限》、《异世界的圣机师物语》的配乐制作人多田彰文,以及元祖奥特Q的配乐制作人宫内国郎。
一老一少,一旧一新两代音乐家,联手开启了一个全新的音乐世界。
其中,宫内国郎负责标题音乐、主题音头、头尾提供乐的制作,多田彰文负责BGM的制作。
此外还有辻阳(绮亚罗的《Midnight Cue》)、GAKU(钢琴版《傍晚绽放的花》)多位作曲家的协助。
好比怪兽风和恐怖风两个截然不同的单元风格,黑暗幻想的配乐也是分割创作的,大致可以分成怪兽系配乐和恐怖系配乐两部分。恐怖系音乐的范本是《午夜凶铃》。
2003年10月~11月,宫内国郎受到邀请,前来参加黑暗幻想的音乐制作。
一开始的标题乐不是直接拿元祖Q的标题乐修改的,当时宫内国郎先是做了一首紧扣“恐怖”这一主题的音乐,乐末甚至还有女人的尖叫,听上去毛骨悚然。
而主题音乐则是元祖Q的翻新、快节奏版,堪称宫内国郎的灵魂原点。



《奥特Q黑暗幻想Maniac Album》(2004年5月26日发售)

系列的第一张伴剧乐CD,但没收录绮亚罗的插曲《Midnight Cue》与主题曲《傍晚绽放的花》的钢琴版。

01.奥特Q标题音乐 (奥特Q黑暗幻想标题音乐)
02.奥特Q主题音乐 (奥特Q黑暗幻想主题音乐)
03.奥特Q主题音乐(奥特Q黑暗幻想主题音乐)(未使用版)
04.失衡的世界
05.迷宫的入口
06.奇怪之国NIPPON
07.黑暗幻想
08.毕竟的恐怖
09.幻想
10.黑暗
11.不可思议的现象
12.神秘的存在
13.邪恶的黑暗
14.哲学的恐怖感
15.回忆和幸福
16.怀古和丧失
17.古典的爱
18.高涨的心情
19.跳动的悲伤
20.绿洲
21.微妙的紧张感
22.心跳的感觉
23.混乱
24.孩子们的运动会
25.团圆
26.宁静的幸福
27.清晨的场景
28.幻想~乐
29.幻想~哀
30.幻想~梦
31.幻想~幻
32.激情
33.庄严
34.自然
35.存在
36.干涸的悲伤
37.不合理的恐怖袭击
38.赞美
39.生还
40.打击作战
41.极端打击作战
42.工场
43.轻快的行动
44.不利的战局
45.恐慌
46.混沌
47.遭遇
48.宇宙空间
49.希望的结束
50.绝望的结束
51.神秘的余韵
52.爱的成就
53.卡拉Q音头
54.奥特Q标题音乐(赠送曲)
55.奥特Q主题音乐(赠送曲)



《奥特Q黑暗幻想Final Edition》(2005年3月30日发售)

和黑白版《卡奈贡努的发光之路》捆绑销售的CD,唯一的亮点就是将《奥特Q黑暗幻想Maniac Album》未收录的《Midnight Cue》、《傍晚绽放的花 钢琴版》一并收录了。

01.奥特Q黑暗幻想标题背景改编版
02.可爱的侵略者
03.恶魔的再临
04.加拉Q克星出动
05.恐怖的极光
06.为了取得胜利
07.加拉Q的逝去
08.涂鸦犯的正体
09.少许的不同
10.秘密的交易
11.Midnight Cue
12.异形人
13.光临下町的游星人
14.工匠的手艺
15.守护这个城镇
16.乌尼特罗达千钧一发之际
17.送祖灵火一族的职责
18.傍晚绽放的花 钢琴曲
19.恋爱的炼金术师
20.第二个愿望
21.死亡的恐惧
22.愿望的代价
23.乌诺来了
24.幸福感
25.悠闲的假日
26.危险的预感
27.压力
28.清澈的心
29.奥特Q黑暗幻想标题背景乐改编版
30.温柔的交流
31.令人怀念的怪异回忆
32.异常
33.怪兽的猛攻
34.怪兽的威胁
35.绝望
36.侵略
37.勇敢
38.片刻的和平
39.危险的爱
40.卡拉Q音头
41.基础提供音乐

《傍晚绽放的花》(夕方に咲く花)
作词:kayoko
作曲:kayoko & 神郡健
编曲:建部聪志  
歌唱:kayoko

1~13话的片尾曲,深受原田昌树监督喜爱。在原田昌树指导的单元使用较多。
《送祖灵火》、《影之侵略者》中做插曲使用。
此外还有辻阳弹奏的钢琴版,被用在鹟向楠木凉诉说送祖灵火一族的使命、亚乃留对坂本刚一的告白的场面。

《花蕾》(つぼみ)
作词:金筑卓也&前田知巳
编曲:菊池一仁&中野雄太
作曲:菊池一仁
歌唱:BREATH

14~26话的片尾曲,17话《小町》结局做插曲使用。

《卡拉Q音头》(ガラQ音頭)
作词:藤林圣子
作曲:多田彰文
编曲:多田彰文

相关DVD和CD制品的销售商爱贝克斯(另译:艾回)为日本一家民营企业,该公司同时也是制作委员会成员企业之一,全称爱贝克思集团控股公司。
旗下还有多家不同业务的分司,如艺人公司,所属艺人有滨崎步、幸田来未、安室奈美惠、东方神起、大冢爱、宝儿等,台湾分司则有罗志祥、王心凌、信乐团等著名艺人。
此外,献唱《超决战贝利亚银河帝国》主题曲的电音组合GIRL NEXT DOOR也曾是爱贝克斯旗下的艺人组合。

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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:06:01 | 显示全部楼层
第二章 21世纪版空想科学特摄系列~麦克斯奥特曼的诞生轨迹

2004年12月,圆谷制作公司确定了高举『作家主义』旗号的导演——八木毅为中心的拍摄方向。同时,明确招纳金子修介和铃木健二监督入伙的打算。
此时,还在做《生物彗星WOO》企划书的小林雄次突然接到公司打来的紧急电话,电话中让他赶紧过公司一趟。
究竟是什么事那么急?小林雄次也没多想,放下《生物彗星WOO》的企划书到公司去了。
等人来差不多了,八木毅便对众人说道:2005年7月公司将要推出新的奥特曼,此次由我担任制片人,希望大家能祝我一臂之力。
明年的7月份!也就说,半年时间里,要把企划书做出来,而且剧本、本篇摄影、特摄摄影、CG合成、剪辑、音乐制作、宣传这些琐事统统都要准备好!确实够急的。前作《奈克瑟斯奥特曼》的母体《YELLOW EYES》从2001年9月的初稿到2003年12月2日立案的《ULTRA N PROJECT》,足足准备了2年时间才得以确立,即便是深夜番《奥特Q黑暗幻想》,企划也是从2002年夏开始的。但是,今年12月中旬开始准备、明年7月播出的话,想在这么短的时间内做好一个新奥特曼的策划,并不是件易事——除非这部奥特曼是公司为了达到某种目的而制作的。事后,八木毅约小林雄次一起烤肉。
过了两天,小林雄次去找八木毅商量这件事,没想到八木毅向他介绍了一个人,此人跟他一样,是个编剧,但同时又和八木毅一样,是个导演,这个人就是梶研吾。
梶研吾和八木毅在《高斯奥特曼》时期,就已经成为相当默契的搭档。于是,三人凑在一块,对新作展开激烈的讨论。12月中旬,名为《空想科学特撮シリーズ ウルトラゼノソ 》(空想科学特摄系列 奥特杰诺)的企划案在公司里提出。小林雄次欲打造一个延续初代奥特曼离开数十年后的故事。科学特搜队队员早田进、富士明子、井手光宏、岚大助的回归得以确认。没过多久,金子修介也加入了这一行列,此事令八木毅和小林雄次兴奋不已。至此,《空想科学特摄系列 奥特杰诺》的主创团队结成,成员分别是八木毅金子修介小林雄次梶研吾。随后在接受《宇宙船》杂志的采访时,四人立下挑战“王道奥特曼”的志向。



2004年12月下旬,负责PLEX的6位画师:阿部统、新田康弘、大石一雄、青木哲也、坂尾纪、高木羲弘开始着手角色形象、战队机械、武器装备的提案。
与此同时,社里的丸山浩听说这次玩的是M78,手就痒痒了。丸山浩是平成系奥特曼、怪兽的形象设计巨匠,也是本作的角色原画总管。
他之所以会踏上造型设计这条路,是因为小学时受内山守的漫画《ザ·ウルトラマン》的影响。
想当年,自己也是捧着奥特曼漫画书长大的人,作为对《ザ·ウルトラマン》的尊敬,这次理应做点什么才对。于是,丸山浩开始行动了!
他的第一个计划,就是欲将内山守老先生笔下的经典人物—— ウルトラマソメロス(美洛斯奥特曼)搬上大屏幕。当然,是没穿衣服、裸奔的美洛斯。
“奥特曼,当然是M78星云出生的啦!”看初代奥特曼长大的金子修介这么评价道。自迪迦奥特曼以来,就很少见M78星云来的英雄。
为此,金子修介即兴创作了一篇《ウルトラゼノソ 地球での誕生》(奥特杰诺 地球的诞生)的设定案。
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企划书 《ウルトラゼノソ 地球での誕生》2005年7月公开



宇宙数百亿年的历史中,数不尽的知性生命出生,文明诞生与毁灭。
在这个地球上兴起的人类文明,终于也迎来了“今后是将继续生存还是灭亡”这样选择的十字路口。
哪个文明在灭绝时期,明明是自己破坏了环境,却又不具有对抗超出自己预想灾难的经验?
“DASH”的设立便是承认怪兽灾害为原因之一。怪兽像癌细胞,给知性文明带去灾难。
远离银河系的M78星云,是个把握全宇宙安危的地方。在那里地球的危机早已被知晓。但是,即使「他」出手也不能拯救那场危机。
“不能靠自己度过危机的文明是无法生存的,这样的事在宇宙的历史上十分常见。”
但是,「他」被派遣到了这里。
M78星云的使者,默默的观察持续存在的纠纷。
派遣到这,赤色光球化身的「他」,在数十亿人类的灵魂中寻找唯一的存在,能够与自己个性共振的灵魂。
「他」在那里,地球的卫星轨道上。「他」的目的还不明确。
那个被称为快斗的年轻人,即使舍弃自己的生命也要守护他人的人,时间停止的瞬间「他」和快斗接触了。
如果「他」能和快斗一心同体的话,一定时间稳定的存在也就成为了可能。
就这样,「他」的身姿在地球上演绎出来了。
———————————————————————————————————————————————————————————————
实际上,金子修介在博客公开这篇文章的时候,奥特杰诺早已改名,所以公开时的标题不再是《ウルトラゼノソ 地球での誕生》,而是《彼》。

奥特杰诺究竟个怎样的角色呢?首先,他是佐菲奥特曼、初代奥特曼的后辈。在初代离开地球的数十年后,第三个造访现代地球文明的M78星云人。
当然,当时仍想玩诺亚之神、古代神话的梗,表明奥特杰诺也来过超古代时期的地球。他继承奥特赛文的特征和行事作风,红色基调的身体,胸前的甲胃上没有计时器。
经常以等身大的状态活动,只有在必要情况下才会变成48米的巨人(初期的身高设定是:微型化→等身大→巨大化)
来到地球后,和DASH的新队员东马快斗彻底同化,变身前后普遍以东马快斗的意识表现,不存在奥特杰诺本身的意识描写。
必杀技为手腕放射的スペシウムカノソ(斯卑修姆加农),以及头部安装的武器スペシウムソード(斯卑修姆剑)



奥特杰诺还有几个信赖的胶囊怪兽伙伴,在不方便变身时召出。必要的话,还能把它们当铠甲穿在身上,实现形态的转换。
然而,现实往往事与愿违,来自放送局CBC、兼四大制片人之一的冈崎刚之希望能以“マツクス”重新命名这位战士。
连企划人江藤直行也说:斯卑修姆什么的不能有,于是奥特杰诺变成了奥特曼麦克斯。
听说这件事的八木毅随即高呼:“MAX SPEED!MAX POWER!”把胶囊怪兽连同三副铠甲统统毙掉。
这下阿部统彻底哭晕在社里。因为有一个方案,他从NEXUS时期到MAX时期,提交了两次都没被采用,那就是三合一怪兽的概念。
本想乘这次有胶囊怪兽的需要,实现最初的梦,谁料还是难逃一死。
裸奔的美洛斯最后也未能如愿登场,因为圆谷制作赋予了这个形象一个新名字:ウルトラマソゼノソ(杰诺奥特曼)。



杰诺奥特曼的定位很明确,相当于平成佐菲、平成的赛文上司,在PLEX原画中的注释是“上司奥特曼”,故而参战的次数不会多到哪里。
他和麦克斯一样,都是行星文明的监视者,但比麦克斯年长100岁就是了。
剧中,杰诺携带麦克斯的新武器麦克斯银河、以红彗星的身姿降临地球,被瑞希称作救了麦克斯的宇宙勇者。
PLEX版的杰诺,和麦克斯长得及其相似,是个胸膛装着银河的奥特战士,能将凤凰状的铠甲取下作战。
这点也与PLEX版的麦克斯相同。扮演杰诺奥特曼的皮套演员是个法国人,来自巴黎,叫Kefi Abrikn。



阿部统的合体怪兽梦,类似超时空大战的欧布猛斯王。然并卵,两次提交均未通过



PLEX阶段,麦克斯还有两个备用名字,叫维古奥特曼(ウルトラマ ウイング)布尼克斯奥特曼(ウルトラマ フェニックス)。分别代表飞翼和凤凰的意思。因为麦克斯的设计雏形是凤凰那种神鸟,即便在正式形象,仍保留着诸多凤凰的特征。如胸前的布雷斯特铠甲、手上的麦克斯闪光、麦克修姆加农蓄力呈现的图案、麦克斯银河的外观等等



维古(飞翼)奥特曼的A设计方案参考艾斯,头上有着收发奥特签名的洞洞



2005年2月中旬,圆谷制作宣布《空想科学特摄系列 奥特杰诺》改名《21世纪版空想科学特摄系列 麦克斯奥特曼》(21世纪版空想科学特撮シリーズ ウルトラマンマックス),简称《麦克斯奥特曼》(ウルトラマンマックス)。此时,麦克斯正式立案并投入拍摄,定于2005年7月2日播出。八木毅指出,《麦克斯奥特曼》将会遵循我提出的 6S方针,6S即:『STORY』『SIMPLE』『STRONG』『SPEED』『SF』『SENSE OF WONDER』。21世纪版空想科学特摄系列的前缀则出现在了22话《蝴蝶梦》的剧本《奥特CLIMAX》上面。



21世纪版空想科学特摄系列13、14话的剧本,执笔人上原正三



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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:06:39 | 显示全部楼层
本帖最后由 银河英雄麦克斯 于 2015-11-2 10:06 编辑



《麦克斯奥特曼》

别称:21世纪版空想科学特摄系列 麦克斯奥特曼
播出日期:2005年7月2日~2006年4月1日
篇幅:39集+1集特别总集篇
监修制作:圆谷一夫
制片统筹:大冈新一
企划:加藤直次、江藤直行、中村理一郎
制片人:冈崎刚之、八木毅、涉谷浩康、山西太平
制作主任:小山信行
音乐制片:玉川静
音乐:蓜岛邦明
角色设定:丸山浩
角色画稿:酉泽安施、佐藤敬一
角色维护:宫川秀男
CGI分镜制作:板野一郎
CGI主管:鹿角刚
CGI导演:早川哲司
本篇摄影:冈雅一、高桥义仁、中崛正夫
本篇照明:佐藤才辅、牛场贤二、真崎良人
本篇美术:内田哲也
本篇录音:楠本龙巳、岩冈圣德
本篇操演:村石羲德
本篇杀阵:二家本辰巳
本篇助监督:高下守、小原直树、黑木浩介、安原正恭
VFX:田定代三
VE:桥本昌树、高田秀雄
编集:失船阳介、富永美代子
合成:齐藤隆明
制作担当:中井光夫、土肥裕二
制作进行:三松贵
本篇制作主任:高桥诚喜、纳田长武
特摄摄影:新井毅
特摄照明:高野和男、市川元一
特摄美术:佐佐木朋哉
特摄操演:根岸泉、大久保健
特摄杀阵:冈野弘之、松本真治
特摄助监督:伊藤良一、高下守
特摄制作主任:菊池英次
特殊效果:祖父江成则、小田达哉、柴田实久、崎山敦嗣、石崎太郎、小岛律史、森裕二、坂本龙治、水石徹、泽田元春、小衫淑美、大坪隆仁、林秀则、川口智久、佐佐木哲也、山本雄一、羽原直隆、铃木中於、姜千明、三宅仁、谷泽一贵、开根总一郎、天田弘行、渡部浩史、小金麻田子、吉田慎吾、上田健司、漆原徹、小野寺浩、糟谷稔真
脚本:小林雄次、梶研吾、小中千昭、NAKA雅MURA、上原正三、中岛和树、竹内清人、金子二郎、林壮太郎、大仓崇裕、川上英幸、千束北男、尾崎将也、黑田洋介、福田卓郎、高木登、太田爱、藤川圭介
监督:八木毅、金子修介、村石宏实、梶研吾、三池崇史、实相寺昭雄、饭岛敏宏、枥原广昭、铃木健二、菊地雄一、佐藤太、髙野敏幸、村上秀晃

【世界观的修改】
初代奥特曼数十年后的世界观→独立世界观
原作是空想科学特摄系列《奥特曼》的正统续篇,所以剧中会有黑部进、樱井浩子做主役。后在漫画《ULTRAMAN》中重启。

【身高修改】
微型化~等身大~巨大化→微型化~巨大化
ULTRAXENON改名ULTRAMANMAX,等身状态活动是ULTRA的风格,不是ULTRAMAN的风格,摸消等身大的字眼就说明,麦克斯不会经常以等身大的姿态现身。

【奥特曼的必杀技名称修改】
スペシウムカノソ(斯卑修姆加农)→マクシウムカノン(麦克修姆加农)
麦克斯奥特曼的主必杀技。斯卑修姆之名,致敬ULTRAMAN的斯卑修姆光线。因为不再是ULTRAMAN的续集故而修改。
スペシウムソード(斯卑修姆剑)→マクシウムソード(麦克修姆剑)
提出以上修改的人,是企划江藤直行。没有设定过多繁琐的技能,是为了不对儿童观众造成混乱、还原初代奥特曼两大强力必杀技的感觉。

【奥特曼与宿主关系的修改】
完全同化→附身
奥特杰诺和宿主的关系,是像乡秀树和杰克那样同化。原剧中希望表现出宿主=奥特曼。麦克斯奥特曼和宿主的关系则是单纯的附身,即宿主≠奥特曼,彼此人格相互独立,奥特曼尊重宿主的自我意志,反之,宿主也尊重奥特曼的自我意志。脚本之一的小中千昭多次强调这点,所以当匹特星人警告麦克斯不要插手地球的事时,会对插嘴的快斗说“我们不想跟你这个人类说话。”

【变身器名称的修改】
ウルトラスマッシュ(奥特碎裂)→マックスフラッシャー(麦克斯闪光)→マックススパーク(麦克斯闪光)
ウルトラスマッシュ=Ultra Smash
初期的变身器,类似贝塔魔棒,使用后直接变成奥特战士的工具。
マックスフラッシャー=Max Flasher
麦克斯奥特曼的变身器,翻译过来也叫麦克斯闪光。然而立案时西恩怀特的演员——地地道道的美国人西恩尼克鲁斯道出了真相:“Flasher”在英文中有暴露狂的意思,剧组顿时感觉不妥,因此使用“Spark”替代。
マックススパーク=Max Spark
麦克斯闪光,正式名称。Spark是用来替代Flasher的词,故此处的释义更靠近闪光,而非火花。

戏服的制作,再次委托了开米制作公司(Kaimai Production)的协助。
说起开米和圆谷制作的渊源,可以追溯到20世纪60年代。开米制作的初代社长开米荣三,1927年出生,最早在东宝电影公司制作小道具。
1966年,已从东宝电影公司辞职的他,在为《岩浆大使》制作电影戏服的同时,一边参加《初代奥特曼》的皮套制造。
一年后,开米荣三创办了开米株式会社,从《归来的奥特曼》时期,正式跟圆谷建立起了长期合作关系(JACK~80)。
此外,开米株式会社还陆续参与了《爱之战士彩虹人》、《人造人间奇凯达》、《镜子超人》、《詹博A》等多部特摄的戏服制作。
不过,到了平成年间,开米和圆谷的合作次数就逐渐减少了,除了《纳伊斯奥特曼》那次不痛不痒的合作外,基本没怎么见开米的怪兽皮套。
打着回归原点的《麦克斯奥特曼》重新请来了开米的支援,无疑是对回归之意的致敬。
若干年后的《银河奥特曼S》,开米的怪兽皮套再次出现在银幕上。



开米的特殊造型师Chara Shanben,曾远赴中国上海,参加了《铠甲勇士》、《五龙奇剑士》的造型指导工作。



根据丸山浩的画稿,开米的香西伸介使用“人类左右眼6.5厘米的黄金距离”的概念,用三层材料包裹在凹面的眼睛中去塑造麦克斯的头雕。眼球中心设有20个以上的凹面,通过中心电球的反射发光发亮。他额头的宝石叫ShineOrb(闪耀之石),用于接收宇宙、自然界的能源,并非一无所用。同时也存在逆放射能量的可能。



NG稿中,的确有从头缝直接取下麦克修姆剑的方案。香西伸介当时也制作了一个取剑后的头雕。取下后,麦克斯后脑勺的小辫子会跟着不见。剑的造型、大小、厚度也和TV版的不大一样。然而,实际的头雕设计却没有实现,取剑前和取剑后没有任何差别,剧中也只能依赖CG和剪辑实现麦克修姆剑的运动。



杰诺的NG造型受到美洛斯的影响,左右两边长出莫名的突起物。不过,比起NG形象,显然正式形象会更接近丸山浩喜爱的美洛斯奥特曼。



【RESOLNOTE】角色造型、皮套制作花名单

01.麦克斯奥特曼→丸山浩&香西伸介组
02.杰诺奥特曼→丸山浩&香西伸介组
03.古兰贡→酉泽安施&杉本末男组
04.拉格拉斯→酉泽安施&野本秀树组、田原俊组
05.艾雷王→成田亨(流用)&上野肇组
06.雷吉拉→丸山浩&杉本末男组
07.斯兰星人→丸山浩&香西伸介组
08.雷德王→成田亨(流用)&杉本末男组
09.皮古蒙→成田亨(流用)&上野肇组
10.娑罗曼王→酉泽安施&维护班
11.帕拉古拉→酉泽安施&维护班
12.凯萨姆→板野一郎&香西伸介组
13.达拉斯→板野一郎&上野肇组
14.夏之守望→酉泽安施&杉本末男组
15.梅塔希萨斯→酉泽安施&上野肇组
16.安东拉→成田亨(流用)&吉松学组
17.海仁→丸山浩、金子二郎(原案)&香西伸介组
18.杰顿星人→成田亨(流用)&香西伸介组
19.杰顿→成田亨(流用)&维护班
20.金古桥→、板野一郎(四机合体概念)&皮尔须田
21.叶腐→NAKA雅MURA&杉本末男组
22.塔玛、迈科、库若→NAKA雅MURA&香西伸介组
23.艾雷卡→酉泽安施&吉松学组
24.夏玛星人→酉泽安施&上野肇组
25.塔拉星人→丸山浩&香西伸介组
26.基鲁法斯→丸山浩&田原俊组
27.克劳德斯→酉泽安施&上野肇组
28.哥莫拉→成田亨(流用)&杉本末男组
29.魔天神→实相寺昭雄(提案)、酉泽安施&岛田组
30.弗雷古拉→丸山浩&香西伸介组
31.美特隆星人→丸山浩&吉松学组
32.高德勒星人→佐藤敬一&维护班
33.尤尼金→佐藤敬一&上野肇组
34.艾雷王幼体→丸山浩&田原俊组
35.匹特星人→成田亨(流用)&维护班
36.茹伽诺伽→铃木墩(观众)&杉本末男组
37.哥容嘎→佐藤敬一&拷贝
38.进化拉格拉斯→酉泽安施&维护班
39.莫塔兰嘎→酉泽安施&田原俊组
40.凯鲁斯→板野一郎&香西伸介组
41.微型巴尔坦→丸山浩&田原俊组
42.黑暗巴尔坦→佐佐木明(流用)&杉本末男组、田原俊组
43.霍布霍布→丸山浩&上野肇组
44.凯布鲁斯→丸山浩&田原俊组
45.卫星巴萨库→佐藤敬一&桥本琢组
46.侦查巴萨库→佐藤敬一&桥本琢组
47.百万巴萨库→佐藤敬一&杉本末男组、高野广茂组

第3话的雷吉拉皮套是用第1话的拉格拉斯改来的,23话的飞鱼怪兽弗雷古拉,是用《高斯奥特曼》第1话的利多利阿斯改来的。
25话的巨大异星人高德勒星人,是用《奈欧斯奥特曼》的赞姆星人改造而来。31话的莫塔兰嘎、37话的凯布鲁斯,分别用《奈克瑟斯奥特曼》的福罗古罗斯、古兰特拉改造。
第22话魔天神的黏土形象,实际上是《高斯奥特曼2 THE BLUE PLANT》登场的圣德罗斯的NG造型。出于实相寺昭雄的意见,当初没有采用,但后来被《梦比优斯奥特曼》的宇宙斩铁兽帝诺佐鲁继承。

侦查巴萨库的设计灵感发自《魅影巨神》的机器人BIG O,绘制它的画师佐藤敬一可谓是个十足的机械控




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脚本和监督方面的选定,分成两个阶段。第一阶段是依赖金子修介的人脉找来的村上秀晃、佐藤太、黑田洋介、竹内清人等,甚至包括他弟弟金子二郎。
还有一个枥原广昭,在卡美拉时代,他曾是金子修介的助理监督。第二阶段,则是依赖八木毅主导的“空想特摄系列主义”找的元老脚本家和监督。换言之,就是专找那些写过初代、拍过赛文的家伙来,而且半数以上还都参加过去年的《奥特Q黑暗幻想》。像写新版恶魔之子《李里依与利利依》的高木登,就被喊来写《来自地底的挑战》。写过《今夜也是夜雾呐…》的藤川桂介同样是合格人选,最后为麦克斯写下了《M32星云的亚当和夏娃》。
不过这倒不是偶然,因为《奥特Q黑暗幻想》和《麦克斯奥特曼》的关系差不多就是《奥特Q》和《奥特曼》那样的关系。此外,黑暗幻想的系列构成人上原正三也绝不能少。可以说,这完全就是一部靠金子修介的人脉关系和八木毅的创作野心支撑起来的作品。

另一方面,在参加《麦克斯奥特曼》拍摄的同时,金子修介一边也在忙活《神圣乐园》的拍摄。《神圣乐园》是一部根据同名漫画改编的日剧,原作森恒二,共12话。村上秀晃、佐藤太、黑田洋介、金子二郎那些人就是他从《神圣乐园》剧组拉来的。就连负责音乐的蓜岛邦明,也被一同拉到了《麦克斯奥特曼》。金子修介很久以前就和圆谷粲在《THE武者》中合作过。他第一次拍奥特曼是在1985年的春天,那个时候有部叫《みんなあげちゃう》的电影要他去拍,里面竟然有奥特之母客串。
怪兽导演金子修介生在一个四口之家,父亲金子德好,母亲金子静枝,弟弟金子二郎。金子修介自幼就热爱电影,在科幻片中度过了他的童年,其中不乏许多优秀的怪兽片。他极擅描写怪兽带来的震撼,这也是卡美拉三部曲成功的原因之一。编剧小林雄次曾说,有一阵子我因为忙于讨生活,渐渐失去对特摄片的爱,直到看了金子修介的卡美拉三部曲,胸中的特摄之魂又被重新点燃了。当八木毅告诉我,金子修介导演也会参加《麦克斯奥特曼》的拍摄时,我的内心是无比激动。2006年,又因为导演真人版《小册子落到人间》名声大震,如今,金子修介继续以他的怪兽系列电影驰名全球。
“文明”一直是贯穿全剧的线索。不仅呼应麦克斯的职业文明监视员。在第1集《麦克斯奥特曼诞生》的初期拍摄方案中,就曾有牵涉到超古代文明的部分。麦克斯的前身奥特杰诺也是一位访问过超古代地球的战士。另外,酉泽安施的怪兽原画里,古兰贡和拉格拉斯最初的注释都有古代怪兽的字眼。古兰贡叫古代怪兽古拉利贡(グラリオン),拉格拉斯叫深海古代怪兽拉格拉斯。但是随着剧本的修改,两只古代怪兽也被改成了熔岩怪兽和冰冻怪兽。《出现!怪兽岛》和《大爆炸!前5秒》则是正式引入超古代文明的两话,可惜因为预算问题,原本对超古代文明更加细腻的描写,到最后不得不删去。



注意艾莉充电时看的书,这本《遗失的歌谣》是金子修介在1999年写的,内容主要是对山口洋子、五木宏等老一辈作词作曲人展开的回忆。



主题曲的麦克斯剪影、怪兽剪影、形形色色的单元标题,统统都是金子二郎的杰作。金子二郎和金子修介的母亲金子静枝是一位剪纸艺术家,二郎从小就跟随母亲学习剪纸技术,到后面手艺也练得炉火纯青。
第12集《超音速的追击》出现了一支名叫BAD SCNRAERS的摇滚乐队,令人耳目一新。负责剧本的金子二郎解释,让摇滚乐队出场是有原因的。超音速怪兽海伦,从造型原案到名字都出自金子二郎之手,给它取名海伦,让人联想到了美国的摇滚乐队范·海伦(Van Halen)。所以在剧本中,金子二郎加了一支摇滚乐队BAD SCNRAERS映射范·海伦。另外,BAD SCNRAERS的成名曲原本并不叫《NOT SO BAD》,叫《ITS NOT SO BAD》。范·海伦乐队,1974年成立于美国的加利福尼亚州,先后共有8名成员。曾是70年代中后期到80年代末备受欢迎的摇滚乐队之一,迄今为止还在各地演出呢。



八木毅,被誉为麦克斯亲爹的全能监督,制片人、电影导演。1967年生于东京,从早稻田大学哲学系毕业后,顺利进入圆谷制作,配属制作部门。
早期以助监督的身份参加平成三部曲的拍摄,同时随高野宏一、满田齐学习特殊摄影技术。
2004年成为《奥特Q黑暗幻想》的主监督,因为大学学的是哲学,特别喜欢黑暗幻想的《右365度世界~ALICE in the 365 degree world~》。2005年担任《麦克斯奥特曼》的系列构成人、制片人,同时继续以监督和特技监督的身份参与拍摄。
本人十分喜爱赛文奥特曼的形象,这也就是为什么麦克斯会长着赛文的脸,演着初代的剧情。2007年赛文奥特曼诞生40周年之际,接管《ULTRASEVEN X》系列构成人一职。不过也在那年年底,从圆谷制作辞职。2008年以本篇监督、特技监督的身份,完成了剧场版《大决战!超奥特8兄弟》的拍摄。
和小林雄次、梶研吾的关系十分要好。十分尊敬已逝的实想寺昭雄。当初,也是承蒙实相寺昭雄的推荐,他才加入了日本电影导演协会。



2012年3月20日,与日本女演员天川沙织成婚。值得一提的是,他和妻子天川沙织正是在拍摄《麦克斯奥特曼》时认识的。
天川沙织曾是2000年的日本小姐冠军,本名出川纱织。2005年客串麦克斯第2集《饲养怪兽的女人》的寂寞女子——叶山美宇。
不过在摄影结束后的5年时间里,天川和八木两个人其实并没什么往来。
直到2010年夏天,天川纱织在一次提高女演员工作能力的研讨会上,与作为讲师的八木导演再次相遇,同年秋天,八木毅正式开始追求天川纱织。
1年后的3月20日,在访问京都清水寺时,八木向天川求婚。谈到《麦克斯奥特曼》和自己的姻缘时,八木毅笑称:“いわゆる、マックス婚です!!!



2011年3月11日,日本关东东北部发生9.0级大地震,圆谷制作迅速成立奥特曼基金会,展开一系列救助活动。
同年8月11日,由株式会社东京Big Sight举办的Conmic Market 80(同人志即卖会),在东京国际展示场举办。
八木毅做为嘉宾参加『ULTRAMAN BEGINS 2011 新的挑战使动』的企划工作。
《ULTRAMAN BEGINS 2011 新的挑战使动》是奥特曼系列一个全新的发展方向,它的诞生,标着着漫画《ULTRAMAN》的始动。
为此,八木毅为该企划创作了短篇小说《22世纪版空想科学特摄系列外传 天空的彼端》。
该小说被收录在一本32页的册子内,免费向曾对奥特曼基金捐款,且达500日元以上的商业人士发放。
同行的嘉宾还有朱川凑人、上原正三、下口智裕、清水荣一、韭沢靖、山本弘等人。
册中也收录了上原正三的访谈、朱川凑人的短篇小说《奥特曼的遗产》、山本弘的新企划《美杜莎》等内容。
从8月11日~8月14日,三天共计发放1600册,募捐总额达889575日元。



在日本,很多影片的诞生多数都要制片方做好前期准备工作:剧本、演员、工作人员、发行方……等这一切准备就绪后,再雇导演来执镜。多数情况下,奥特系列的监督和他们的作品都属于这种关系,所以从职责的角度来看,三池崇史、铃木健二、枥原广昭等人倒更像执行导演。一集特摄往往分本篇和特摄两部分。
本篇就是让摄像机去拍真人,特摄就是让摄像机去拍皮套。
这是为了减轻导演们的工作量,以及保证质量,此外,剧本也要由专门的编剧负责,历来如此。
然而,正是在这种严峻的工作环境下,却经常诞生一种名全能型的监督。全能监督,有的会自己写剧本,自己写完自己拍,比如梶研吾、饭岛敏宏。
有的拍了本篇觉得不够尽兴,又拍了特摄,比如村石宏实。
纵观特摄行业几十年的发展,这种监督绝不占少数。像这种兼职导演,和一般的执行导演就有很大的区别了。
八木毅就是这样一种导演。他是经常能将本篇和特摄统统拍完的那种人。
从高斯时期的《星之恋人》、《最大的侵略》、《大战混沌病毒》,到麦克斯时期的《被夺走的麦克斯闪光》、《地上毁灭序曲》、《把握!未来》,到梦比优斯时期的《怪兽使者的遗产》、《朋友们的感情》,再到赛文X时期的《DREAM》、《AQUA PROJECT》、《NEW WORD》皆是如此。
甚至连剧场版《大决战超奥特8兄弟》都能保质保量的完成。



不得不说,八木毅的特摄执镜,有一个非常有代表性的镜头,那就是他及擅用推镜头、拉镜头的拍摄技巧去表现画面的动感。
推镜头是指:将镜头朝着被摄物体相同的方向推进,拉镜头则相反,将镜头朝被摄物体相反的方向拉动,两种技巧都是现代电视电影最基本、最常用的拍摄手法。
不过,八木毅的推拉镜头,运动的幅度和时间会比一般电视电影大得多,毕竟这是特摄片。
无论是奈克瑟斯利用腕刃切开伽鲁贝洛斯的火球,还是麦克斯赤手空拳化解艾雷王和侦查巴萨库的攻击,或是梦比优斯展开双刃劈开厐墩的猛击,都表现出了八木毅独树一帜的摄影风格。

《黑暗》(奈克瑟斯奥特曼)『脚本:长谷川圭一/监督:八木毅/特技监督:八木毅』



《被夺走的麦克斯闪光》(麦克斯奥特曼)『脚本:小中千昭/监督:八木毅/特技监督:八木毅』



《地上毁灭序曲》(麦克斯奥特曼)『脚本:小中千昭/监督:八木毅/特技监督:八木毅』



《朋友们的感情》(梦比优斯奥特曼)『脚本;川上英幸/监督:八木毅/特技监督:八木毅』



《大决战!超奥特8兄弟》(剧场版)『脚本:长谷川圭一/监督:八木毅/特技监督:八木毅』



《大决战!超奥特8兄弟》(剧场版)『脚本:长谷川圭一/监督:八木毅/特技监督:八木毅』



マクシウムソード分身シュート(麦克修姆剑分身射击),八木毅亲手为麦克斯设计的招式。后面监督《大决战!超奥特八兄弟》时将此创意用在了赛文身上。

独特的布景风格、代入感强烈的摄影角度也十分的明显,麦克斯第27话匹特星人的飞船内部、赛文X第1话K和JIN会面的酒吧,惯用绚烂多彩的霓虹灯装饰



八木毅片子的另一特色,就是在表达时间、空间发生剧烈转变的时候,会在两个镜头的中间用上这个转场画面



根据故事剧情的不同,八木毅往往会使用不同的手法处理镜头的画面。诸如《希罗尼姆斯的仆人》和《被夺走的麦克斯闪光》这样情节偏沉重的,就会故意降低图像的明度,让画面的色彩相对不那么艳丽。再者,诸如《右365度的世界~ALICE in the 365 degree world~》和《圣诞节的艾莉》这样情节偏梦幻的,则会故意虚化镜头,仿佛平添一层缭绕的水雾在画面上。




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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:08:17 | 显示全部楼层
小林雄次,青年作家、脚本家。1979年3月本州长野县出生,著有《ULTRASEVEN X》小说版、《宇宙刑事加班 THE NOVE》小说版、《奥特曼妹》、《牙狼<GARO> 暗黑魔戒骑士篇》、《编剧的生存方式》等书。与之深交的监督有雨功优太、梶研吾、八木毅等。高中时,经常收看电视放的奥特曼,平成三部曲对他的创作方向有着莫大影响。
高二暑假曾到世田谷区砧的圆谷制作公司参观。1998年考入日本东京艺术大学电影系。大学期间,有幸认识了表有希子与八木毅。
闲暇之余喜好阅读,实相寺昭雄写的《ウルトラマソ に夢見た男たさ》(筑摩出版社1990年3月出版)给了他极大影响。2002年,小林雄次光荣毕业,为圆谷制作做的第一份工是执笔260集的5分钟短片《ウルトラマンボーイのウルころ》的脚本。



《星座小偷》这集与小石川瑞希至关重要,不仅仅体现在这集揭露了她的身世,连她的名字都是从这边出来的。
怎么回事呢?实际上,《星座小偷》的剧本早在拍摄麦克斯以前就完成了,它的前身其实是一部舞台剧的剧本,是小林雄次专门为三轩茶屋Studio theater SPARK1的演出准备的。由户沼智贵导演,剧名也叫《星座小偷》。它吸纳了广播剧《买在星空》的精华,里面除了没有麦克斯、凯普鲁斯、DASH等科幻元素,情节和麦克斯版的《星座小偷》几乎一模一样。最重要的是,这部舞台剧的女主角名字叫小石川咲夜子(コイシカワ サヤコ)。我想大家应该看明白了,小石川瑞希其实就是小石川咲夜的麦克斯版。
不过,这仅仅是姓氏的出处,名字取自另一部舞台剧的女主角——川添瑞希(カワゾエ ミズキ)



舞台剧版的《星座小偷》海报,2004年9月22日~9月26日,在东京世田谷区的三轩茶屋Studio theater SPARK1上公演,剧长1时30分。
主演有《镜子超人》镜京太郎的石田信之、铃木美智子等。当然,这部舞台版的《星座小偷》同样是有前身的,那就是广播剧《戏剧无法地带》的《买在星空》了。

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《星座小偷》剧本手稿刻录版(《编剧的生存方式》2009年2月28日收录)



天文学家托勒密高唱的地心说,是距今大约1800年前的事。
在那之后,直到哥白尼提出日心说,大约隔了1400年。
人们一直认为地球是宇宙的中心,并且所有星星都围绕地球运转。
不过,在浩瀚的宇宙长河中,对于尚处于幼年期的人类来说,宇宙充满神秘色彩。
据说人类之所以会被星空吸引,是因为人类是在远古的时候,从宇宙来到地球的外星人后裔。
看见星空之所以会有怀念的感觉,就是因为我们体内隐藏着宇宙人的基因。
星星之所以会闪烁,也是为了让人不忘故乡的方向。
在远古时代,来自宇宙的客人造访了地球,那就是被称之为星空创造者的一族沙洞星人。
他们为了启蒙地球人欣赏星空之美,还建造了天球界。
所谓的天球界,就是包裹整个地球的巨大的天文馆一样的东西。
因此,夜空有了比以往更多的星辰,地球人也对星空有了更多的敬畏。
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小林雄次现在的Ameblo名也叫“小林雄次的星座小偷”(链接:http://ameblo.jp/kyakuhonka/



三轩茶屋是位于东京世田谷区最繁华的商业区之一,每年都有大量舞台剧在这里公演。
甚至还有推出专门以三轩茶屋为背景的小说,像柴崎龙人的《三轩茶屋星座馆》。
上演舞台版《星座小偷》的地方叫Studio theater SPRK1,可惜它于2007年8月倒闭了。



《星座小偷》的电视版最初想在《奥特Q黑暗幻想》中实现,没错,《星座小偷》也是黑暗幻想的NG剧本之一。
NG以后,多亏了兼任制片人的八木毅帮忙,又在《麦克斯奥特曼》中重启了。
元老级监督,实相寺昭雄当初的拍摄任务数是两集,而且他的要求是“拍什么样的故事得由我说得算”。一集是《蝴蝶梦》,还有一集是《不被狙击的街道》。
《星座小偷》是差点打破实相寺这个霸道想法的剧本。在决定监督《蝴蝶梦》之后,实相寺的拍摄任务还剩一集,八木毅就将小林雄次写的《星座小偷》拿给他过目,小林雄次的才华顿时引起了实相寺的注意。
结果就是,实相寺对《星座小偷》的评价很高,基本也认定了,剩下的一集拍摄任务就用这个剧本。
但很快,实相寺昭雄就变卦了。通过《蝴蝶梦》和《星座小偷》两个剧本,他对小林有了更进一步的认识。
“希望小林雄次的才华能在我的拍摄方向上多用几次。”他有了新的打算,提出要拍《被狙击的街道》的续集《不被狙击的街道》,并且,指名要让小林雄次来写这个剧本。
这下子,拍摄《星座小偷》的重任落就到了八木毅头上。
之前,小林雄次曾受邀到实相寺的家中做过客,那次是因为实相寺昭雄以前的助理——服部光则监督的介绍。
服部光则和小林雄次在黑暗幻想第19集《穿越镜头的恋爱》搭档。
服部监督认为,小林雄次的剧本很独特,就将此事告知导师实相寺昭雄,
两人因此见了一面。几周后,还在忙《生物彗星WOO》和《牙狼<GARO>》企划的小林雄次突然接到八木毅打来的电话“小林君啊!实相寺昭雄有要紧事找你!”
小林雄次听了愕然一惊。挂掉八木毅的电话,他开始胡思乱想。
事后,小林雄次去一家事务所赴约。服部光则陪着实相寺昭雄也来了。
实相寺对小林说:我决定参加麦克斯的拍摄工作,计划拍两集,我想让你来写其中一集的剧本。
然后,实相寺把剧本的主题“每夜出现的怪兽”告诉小林雄次。
“每夜出现的怪兽”,即这头怪兽每晚都会出现。什么样的怪兽每晚都会出现?答案肯定是梦中的怪兽,看来,实相寺监督想拍一个噩梦的故事。
梦的本质是人的意识,意识的产物是想象力。参考《庄子齐物论》的周庄梦蝶,于是,蝴蝶梦诞生了。
不过,《蝴蝶梦》的创作灵感也有一部分来自黑暗幻想的最终话《虚无的门》,这两部剧本都是小林雄次对人类想象力的探讨。
人类的想象力既可以拯救世界,又可以毁灭世界。

剧中麦克斯的编剧莲沼征司,原形正是小林雄次自己。莲沼最初的年龄设定是在20岁~30岁之间,和现实中的小林雄次差不多,都是年纪轻轻的新人编剧。不过,考虑到启用老戏骨石桥莲司饰演该角,正剧不得不将莲沼征司改成饱经风霜的老编剧



这的确是在圆谷制作的会议室拍的



背后的白板写着剧组为麦克斯设计的新必杀技:マックスマジック、マックスモンゴリア、マックスレインボー、マックススタンプ、マックスマシンガン,再后面贴着麦克斯的海报



说起《ULTRASEVEN X》小说版诞生的机缘,倒不是偶然。
2007年,《月刊HOBBY JAPAN》杂志社的编辑前田健雄在阅读了《牙狼<GARO> 暗黑魔戒骑士篇》后,觉得小林雄次文笔不错,于是提出出版《ULTRASEVEN X》小说单行本的想法。
听说这个消息的八木毅,联系了SEVENX的原画师酉泽安施,为小说绘制扉页和插图。在SEVENX拍摄期间结识、并和小林雄次相互交换过日记的演员唐桥充,负责小说的装帧设计。
唐桥充提议封面可以采用电镀银的形式包装。
原本写这本小说的人只有小林雄次自己,但是小林雄次当时实在太忙了,另一方面,编辑部的前田健雄又在不停催稿,小林雄次深感心有余力不足。
结果,小说的交稿进度一拖再拖,前田健雄开始给小林雄次好脸色看。此时已经到了2008年的2月,照这么拖下去也不是办法,眼下,只有找人合著才能解燃眉之急。
于是,小林雄次拉来了亲弟弟——小林英造。英造比雄次小八岁,当时还在念大学,听说哥哥要找他合著小说,是既荣幸又惶恐。
不过弟弟小林英造的文笔是值得肯定的,高中时期就以矛先盾一的笔名活跃在文坛上。而且他对《ULTRASEVEN X》也并非一无所知,SEVENX发碟的时候,英造还自己掏钱买了DVD。时至5月份,在弟弟的帮助下,《ULTRASEVEN X》的小说最终顺利出版。
小林英造,1987年12月15日本州长野县出生,喜欢的作家是梶尾真治。高中时代就以“矛先盾一”的笔名活跃在讲坛社的杂志《小说现代》。
受哥哥影响从小酷爱特摄,在写奥特曼剧本的诸多脚本家中,尤其喜爱太田爱。他说:“自我上学看了盖亚奥特曼的《遥远的城市》后,就是太田爱的粉丝了!”
在SEVEN X中,最喜欢的也是太田爱执笔的《RED MOON》。哥哥念东京艺术大学时,英造还在上小学。等哥哥出来工作的时候,他和八木毅一样考进早稻田大学,志愿是教育学语文科,期间又加入早稻田大学的电影协会。
2008年,尚在念大学的他获得和哥哥合著一本小说的机会。学校里的同学说,经常看到小林君一个人在图书馆奋笔疾书。即便去探望爷爷奶奶,英造也不忘带上小说手稿。
第四章《BITTER SWEET》正是出自英造笔下,至于标题为什么会叫“BITTER SWEET”呢?英造君透露:是受作家梶尾真治写的科幻小说《クロノス ジョウンターの伝说》启发。
《ULTRASEVEN X》出版后,早稻田大学的图书馆也引进了该书,供学生们借阅。

梶尾真治的作品属于软科幻类,内容很是感人,少有残酷血腥的描写,罕用激烈凶暴的字眼,色调不灰暗,所以老少咸宜。
而太田爱呢,做为奥特曼脚本家中少有的女性作家,主打的也是温馨和抒情的剧本。小林英造会偏爱她也不无道理。



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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:08:52 | 显示全部楼层
【RESOLNOTE】小说版《ULTRASEVEN X》逐章概括



第1章《RAIN MAN》
冯木艾丽娅篇。交待了艾丽娅的过去,和雨男JIN从相遇、相知,再到相恋、相依。好景不在,因为JIN意外的发现AQUA PROJECT,两人不约而同遭到幕后黑手的追杀。

第2章《TRUST ME》
AGENT JIN篇,冯木艾丽娅篇的延续。JIN和艾丽娅落入能朱湖后,一束温暖的红光包围了他们。那声强有力的吼叫是来自平行世界的救世主,赛文奥特曼的声音。

第3章《LAST STAGE》
AGENT K篇。K和恋人匂坂纳纳美的悲伤爱情故事。K并不清楚曾是娱乐界一流歌手的匂坂纳纳美,因何要从DEUS生物化学研究所盗走怪兽迪尔塔斯的细胞。

第4章《BITTER SWEET》
AGENT S篇。S原名沢渡斯密莱,男朋友是个爱吃巧克力的DEUS特工。

第5章《GOD PALACE》
河野沙纪篇,她在TV版第10话《MEMORIES》帮助JIN潜入新闻局后,遭到了幕后黑手的追杀。

第6章《LAKESIDE PRAYER》
救世主ULTRA SEVEN篇。TV大结局的小说版。对人物的心理活动及行为的描写更加细致。

第7章《TRUE NEW WORLD》
TV版大结局的后日谈,通过酒吧Fredric调酒师亚丽莎和僧人語り部之间的对话,交代了这个世界发生的改变。

【RESOLNOTE】还有一本不得不提的书,那就是奥特系列首部轻小说《奥特曼妹》。



樱花女子中学的初二女生月岛明理,在怪兽袭击中陷入濒死状态,却意外与来自M78星云的宇宙人合体。
宇宙人的正体竟然是光之国的美少女奥特战士—詹奴奥特曼(ウルトラマンジャンヌ)。
5000岁的詹奴,是以宇宙警备队实习队员的身份到地球研修的,类似人类的海外留学。
好比麦克斯的麦克斯闪光,詹奴赐给明理的变身器叫詹奴闪光(ジャンヌスパーク),月岛明理通过詹奴闪光变为詹奴奥特曼的姿态。明理和詹奴的意识也是相互独立的。
可明理毕竟才上初二,想法也比较幼稚,开始竟害怕上学迟到,去借助詹奴的能力。至于詹奴,也好不到哪去,第一次变身就忘记奥特一族在地球只有三分钟活动的限制。
面对怪兽,经常连必杀都放不出来。较神经大条的詹奴奥特曼,自称佐菲之妹,深得佐菲信任的另一位女战士阿姆尔奥特曼(ウルトラマンアムール)就靠谱得多了。
与附身在明理身上的詹奴不同,阿姆尔直接拟态成BURK(Bureau of Ultra Repose Keeping/奥特和平防卫队)女队员如月尤吉。

如今的小林雄次,早已不是当年那个初出茅庐的新人了。经过岁月的洗礼和历练,小林雄次已经蜕变成了首屈一指的脚本家。
他以卓越的创作力,自由的遨游在电视、特摄、动画的浩瀚海洋中。
2014年,小林雄次是《银河奥特曼S》前半部分的系列构成人。如今,他是《艾克斯奥特曼》的系列构成人之一。
小林雄次将继续以他出色的文笔和天马行空的想象,为行内的观众打造一部又一部的优秀之作。


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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:09:28 | 显示全部楼层
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梶研吾,主创团队的核心成员之一,既写剧本又拍片子的人物。1961年2月7日三重县出生,是漫画编剧、小说家、导演兼制片人。
一切都要从2001年开始说起,当时,受野间详令推荐,梶研吾参加了《高斯奥特曼》的制作,以脚本家的身份,负责剧本的执笔,他就是在那个时候认识八木毅的。
两人合作的次数相对较多,梶研吾执笔的6部剧本中,4部都是交由八木毅负责。例如《星之恋人》,《最大的侵略》和《大战混沌病毒》。
于是,他和八木毅从此就好上了。通过八木毅的人脉,又认识了小林雄次。随后,梶研吾当起了《牙狼<GARO>》的系列构成人,跟小林雄次更是频频合作。
2007年,他和小林雄次同时受邀,参与奥特系列第二部深夜番《ULTRASEVEN X》的企划工作,并兼任本篇监督一职。
此后,又以监督的身份陆续参加了《银河奥特曼》第5和第6话的摄影。



虽说梶研吾是一个既写剧本又当导演的人,然而他在麦克斯中的主要任务还是负责拍摄。
前期阶段,梶研吾也会以参谋的身份协助其他编剧创作,例如,他和小林雄次共同完成了最初两话《麦克斯奥特曼诞生》、《饲养怪兽的女人》的剧本。
《饲养怪兽的女人》,这一话的原标题叫《可疑的宠物》,土方队长的演员宍户开也参与了剧本的讨论。
此外还有林壮太郎执笔的第4话《无限的侵略者》。说起林壮太郎和梶研吾的共事,就不得不提1997年的《黑暗法师》了,接着是2001年的《高斯奥特曼》,林壮太郎经常和梶研吾共著一部剧本,因此梶研吾形容林壮太郎是自己的老战友。
再然后就是《牙狼<GARO>》、《执事爱抚吃茶 饭岛》、《邪教公主》、《交通事故鉴定人 轮环一郎》等作品了。生活中两人也是要好的朋友,他们都很喜欢《星球大战》系列。
近年来,林壮太郎笔下的斯兰星人作为麦克斯的宿敌频频出镜。像艾克斯第8话就重新请林壮太郎执笔《被狙击的艾克斯》。斯兰星人这个角色,下意识的考量了巴尔坦星人的部分特征,据林壮太郎解释,之所以叫斯兰,是因为SRAN的发音和中国汉字“速”的发音很像,所以用SRAN来表达斯兰星人的速度极快。



人脉甚广的梶研吾,认识很多七的八的,这样那样的人,推理小说家大仓崇裕就是被他拉来的编剧之一,执笔了《行星的破坏者》和《艾莉破坏指令》两部剧本。
不过这位先生对写剧本似乎不太在行,就连艾莉的演员满岛光在读完后都小小的吐槽了一下。
大仓崇裕一开始根本没想到宇宙工作员这个角色,因为上面的意思是要让《黑暗地带》里的佩盖萨星人登场。
不管怎么样,只要能让佩盖萨星人出场就可以了,这样的念头极大限制了大仓崇裕的灵感,最后还是在梶研吾的帮助下,才完成了第7话的剧本。
不过在创作的过程中,大仓崇裕还是逐渐抓到了方向,提出将佩盖萨星人换成宇宙工作员凯萨姆的想法。
事后在秋叶原书泉Book Tower的对谈会上,大仓崇裕将这个故事说与朱川凑人听,朱川哭笑不得。
凑人评价:“让佩盖萨星人出场就可以”,就好像大仓崇裕问别人,晚上吃什么啊,然后别人说,好吃的就行了。



大仓崇裕(左),朱川凑人(右)

影视行业中,一些导演和编剧经常会自找苦吃,就比如他们费劲心思想出了一个绝妙的点子,却经常要为实现这个点子付出比别人多一倍的汗水。
梶研吾就是这样的人,既然他的剧本让凯萨姆降落在朝雾山山麓,那也就意味着剧组必须爬到一座雾气缭绕的高山上去拍摄。
5月24日清晨,工作人员们扛着沉重的摄像机、七七八八的服装道具,由梶研吾亲自带队,登上了位于横须贺的某座大山上。
晨间的雾气令梶研吾感到难受,不过这能怪谁呢?事后,梶研吾笑着讲这叫自作自受。



凯萨姆的演员菊地谦三郎,曾参演《假面骑士龙骑》。杀青后,他联系了好朋友小田井凉平来演二代宇宙工作员凯鲁斯。
凯萨姆和凯鲁斯的区别在于眼睛的颜色,凯萨姆是红色,凯鲁斯是蓝色,然而拍摄《艾莉破坏指令》时,梶组的人一开始还想让凯鲁斯沿用凯萨姆的红眼形象。
不过,又考虑到凯鲁斯只是单纯的反派,梶研吾才临时将眼灯从红色改成蓝色。当初甚至还有让凯萨姆复活再登场的打算。



凯萨姆、凯鲁斯从人间体到变身形象,都是CGI分镜制作人板野一郎的杰作。此外,板野一郎还重塑了金古乔的合体,创造四合一宇宙战舰的概念



光线的甩动动作,是板野一郎用电脑一帧一帧画上去的



村石宏实,平成奥特曼监督中的佼佼者,73部奥特曼作品的指导人,连北浦嗣巳和八木毅都要望尘莫及。
他是圆谷制作的骨干分子,平成年间的高野宏一,《电光超人古立特曼》、《迪迦奥特曼》、《戴拿奥特曼》、《盖亚奥特曼》、《高斯奥特曼》、《麦克斯斯奥特曼》、《梦比优斯奥特曼》、《超级银河大怪兽格斗》、《超级银河大怪兽NEVER ENDING ODYSSEY》,除《奈克瑟斯奥特曼》外,几乎涵盖了平成年代所有本土节目的监督事务。
此外,他还是《超星神格兰赛沙》的主监督。



20话《怪兽漂流》的恶搞,山口一家的电视机贴有村石制造(MURAISHI)的标签




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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:09:59 | 显示全部楼层
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上原正三,1937年2月6日冲绳出生,中央大学文学系毕业生。本名木原光,当年的圆谷特技初代成员之一,跟天才作家金城哲夫实为同乡关系。
当年,他受圆谷英二邀请,和金城哲夫一同加入了圆谷特技制作公司,至此,打响了特摄业最辉煌的一战。
1969年,因为公司经营不利,渐渐在公司失去威信的金城哲夫递交了辞呈,上原正三也在那个时候做好了退社的打算,随后两人一同返回了冲绳。
直到1971年的《归来的奥特曼》,上原正三才以脚本家的身份回到奥特系列的创作中,为51集的杰克写下了共计二十部的剧本。



2004年的《奥特Q黑暗幻想》,系列构成人兼脚本的他相继执笔了《舞动的卡拉贡》、《乌尼特罗达的报恩》、《卡拉Q的大反击》、《小町》四部剧本。其中,卡拉Q、卡拉贡、小町的形象深受当时的主导演八木毅喜爱。正因为上原创造了小町,才有了后面的艾莉,因为有了卡拉Q,才有了后面的COCO。
上原正三的麦克斯两部曲中,焦点集中在一个年轻女孩身上。
她叫小田夏美,原本只是一个普通得不能再普通的女孩。可是一万年以前,杰顿星人在她的祖先身上留下了名为Z-ton Nanometer Gene(杰顿纳米遗传因子)的东西。
历经一万年光阴,Z-ton Nanometer Gene终究使她成为了能为杰顿星人所用的工具——杰顿之女。



对长泽奈央而言,这是她第二次和同一家制作方、同一个导演,同一个编剧签约。当初,八木毅把上原正三找来的时候,曾说过还想再拍一次小町的话,于是上原正三顺水推舟,说那你再请长泽奈央来吧。因此在《杰顿的女儿》和《恋爱的金古乔》,他们有意带入小町的缩影。

小町身穿和服的身姿被小夏完美继承



朴素的平民住宅,充斥着旧日本淳朴简单的味道。为了着重刻画夏美这个清纯的形象,八木毅特意带队跑到位于福岛的旧菊坂町取景。
金鱼和风铃,在《恋爱的金古乔》出现不下数次。从瑞希赠给夏美的金鱼,街角小商贩卖的风铃,到夏美家中所挂的风铃,以及卖金鱼的老伯。
毋庸置疑,这两样东西是在提醒我们缅怀一个人,他就是英年早逝的金城哲夫。他死于1976年2月26日,喝醉酒从台阶上跌倒,经抢救无效死亡,享年37岁。
上原正三还专门出了一本传记《金城哲夫 奥特曼岛呗》悼念他。因为金城哲夫是冲绳人,所以经常会在剧本中表达被歧视的痛苦。赛文的《农马尔特的使者》就是在影射被美国占领的冲绳岛。昭和20年4月,美军在冲绳着陆,之后,美军将冲绳设立为军事据点,时值6岁的金城在炮火中四处逃窜。

夏美的金鱼和风铃,金鱼由瑞希所赠



金鱼和风铃,金城和冲绳。金鱼,发音和金城哲夫的姓氏相似。
那名不见经传的风铃呢?原来,金城哲夫的家乡冲绳盛产就是风铃,而且还不是一般的风铃,是琉璃球风铃。
日式风铃分很多种,有岩手的铁风铃,爱知县的瓷风铃,大分别府的竹风铃。冲绳专门盛产琉璃球风铃,在日本有一定名气。
琉璃球风铃被誉为美妙的艺术上品,熟练的工匠将冲绳的传统美和现代气息相结合,包裹在晶莹剔透的琉球中,铃声清脆、悦耳、动听。
据说,风铃还有着避暑、驱邪的功效。小田夏美称自己长年受瘟神杰顿星人纠缠,她家中所挂的风铃是不是有辟邪的恻隐之意呢?

还有就是圆谷制作的元老实相寺昭雄了,1937年3月29日东京出生,小说家、电影导演、编剧。
1959年早稻田大学第二文学部毕业后,进入TBS的前身KRT工作。
后加入日本电影导演协会,上到昭和《奥特Q》、《奥特曼》、《赛文奥特曼》、《怪奇大作战》,下到平成《迪迦奥特》、《戴拿奥特曼》、《奥特Q黑暗幻想》,都曾有他活跃的身影。
他是备受八木毅尊敬的人物之一,就是他推荐八木毅加入日本电影导演协会的。
另外,实相寺昭雄的妻子原知佐子和女儿实相寺吾子,也经常在奥特系列中做着各式各样的客串。



麦克斯中,实相寺昭雄分配到的拍摄任务是两话,两话的剧本都交付小林雄次,一集是《蝴蝶梦》,一集是《不被狙击的街道》。
《蝴蝶梦》起源于他给小林雄次的创作命题“每夜出现的怪兽”,也就是说,实相寺昭雄希望拍一个恶梦题材的故事。
不过,周庄梦蝶的典故是小林雄次后面加进去的。
梦幻怪兽魔天神,最初是只比较形象化的怪兽,没有乱七八糟的变形,酉泽安施先是动用了《高斯奥特曼THE BLUE PLANT》的敌役圣德罗斯的NG造型,设计了一个很传统、略凶暴的形象。
然而实相寺昭雄看过后却不怎么认同,他提出“无固定形状,无固定机质”的概念。
无机质且捉摸不透的怪兽是最恐怖的。
于是,负责特摄的菊地雄一使用大量的CG技术去表现魔天神的变形能力。



而女人手上的粘土怪兽呢?四世纪半后,变成了梦比优斯在地球上的第一个对手——宇宙斩铁兽帝诺佐鲁。



另一方面,在《蝴蝶梦》的剧本还在创作的同时,实相寺昭雄又提出了新的剧本——赛文第8话《被狙击的街道》的续集《不被狙击的街道》。
38年前,和实相寺昭雄搭档的特技监督是大木淳,如今是菊地雄一。38年前的编剧是金城哲夫,如今的编剧是小林雄次。
38年前的美特隆星人是侵略者,如今的美特隆星人只是地球的过客。真是物是人非是是非。
初稿剧本中,有两个情节后被删减,一是DASH队员接到美特隆星人的来电凶暴化,如同当年古桥和索加吸食香烟后大闹奥特警备队。
二是麦克斯和美特隆星人将会在北川町的夕阳下决斗。但是,正如标题《不被狙击的街道》,如今的美特隆星人还有必要做那些事吗?



夕阳下的北川町,根据菊地雄一监督的回忆:麦克斯和美特隆星人背后的布景其实大有文章。他们的站位分别表示北川町的现在和过去。
美特隆星人身后的背景,有大片美丽的夕阳、建设中的楼房,代表的是昔日的北川町。
麦克斯身后的背景,多半是高楼大厦,代表的是现在的北川町。
这样的布景安排,是当时尚在人世的实相寺昭雄个人感情的流入。
美特隆星人憧憬过去的北川町,所以面对站在今天的北川町一角的麦克斯奥特曼,他没有与之战斗的欲望。

这条流了38年的小河,也是实相寺昭雄一再强调要有的



熟悉《怪奇大作战》的人想必清楚S·R·I,《不被狙击的街道》实相寺昭雄的恶搞P·S·R·I(Police Science Research Institute)



《不被狙击的街道》是实相寺昭雄在奥特系列中的收尾之作,2006年11月29日上午11点45分,实相寺永远告别了这个世界,享年69岁。
而他的最后一份贡献,则是给圆谷制作的另外一部特摄《怪奇大作战2nd File》留下感人的剧本——《昭和幻灯小路》。
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《昭和幻灯小路》(脚本:实相寺昭雄&玉城悟/监督:北浦嗣巳)



昭和29年6月14日,6岁少女平冈光子永远的离开了父亲。
她留下的发夹,被父亲视作及其重要的存在。无论过去多少年,在父亲心中平冈光子永远活着。
然而,因为一次意外,父亲丢失了平冈光子的发夹。
那种对女儿的思念形成了某种不可思议的力量,将周围的时间倒转回昭和年间。
电车铃,敲一声是停车,敲两声是发车。
那时候,牧史郎也看到去世前的父亲带着儿时的自己,嬉戏游玩的景象。
和女儿一起生活的幸福时光,对于临终前的父亲,这些记忆就如同在现实中重新了。
这情形换做我也会有同样的感受,说起来,是大闹麻醉的谎言,还是某种共鸣现象?那时我所听到的……
真荒唐,我们对过去的片刻幻想,不对,是做了太多什么都不是的梦。
但是为什么呢?正是现在的事实像梦一样……不对,迟早有一天,如今现实也会变成很久以前的虚幻。
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实相寺昭雄亲手为片头题的毛笔字。该剧播出的时候,老先生已辞世。



东马快斗的扮演者青山草太,在2nd File中扮演S·R·I青年野村洋。




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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:10:46 | 显示全部楼层
本帖最后由 银河英雄麦克斯 于 2015-11-2 00:05 编辑

此外,还请来了“巴尔坦星人之父”饭岛敏宏监督。饭岛敏宏,庆应义塾大学文学系毕业,电影制片人、编剧和导演。
1932年9月3日生于东京,曾居大田区北千束,故取笔名千束北男,是曾与圆谷英二共事过的元老级人物。
同时,他也是奥特曼历史上最经典的反派——巴尔坦星人的父亲。
当年,饭岛敏宏正是以千束北男之名,创造了宇宙忍者巴尔坦星人这一经典形象。
据饭岛敏宏回忆,巴尔坦的名字取自被称作欧洲火药桶的巴尔干半,以此映射巴尔坦星发生的惨剧。



2001年,受制片人铃木清邀请,饭岛敏宏以导演、编剧的双重身份,参加了奥特曼系列诞生35周年纪念作《高斯奥特曼THE FIRST CONTACT》的指导。
故事吸纳当年未实现拍摄的幻之剧本《奥特曼 巴尔坦星人大逆袭》的情节,首次以新时代技术去表现巴尔坦星人的分身,令饭岛敏宏十分开心。
在《麦克斯奥特曼》中,饭岛敏宏对分身的要求大幅度提升,原本观众只能在电视上见到10头巴尔坦星人,结果CG班快马加鞭、连夜赶工,弄出了满天的巴尔坦星人同台亮相。
黑暗巴尔坦星人的造型力求还原1966版的简约,饭岛敏宏感慨:《高斯奥特曼THE FIRST CONTACT》登场的新巴尔坦服装构造复杂,拍摄时有诸多不方便之处,相对来说,黑暗巴尔坦的服装就轻便多了。八木毅对《欢迎来到地球前篇 巴尔坦星人的科学》、《欢迎来到地球后篇 再见!巴尔坦星人》的看法是:“因为麦克斯原本就是初代奥特曼的续集,所以这两集在我看来毫无违和感。”



这两话还勾起了饭岛敏宏对先人的怀念。地球上陆续发生失重现象,无数纸飞机飞到了天上,像做梦一样。
“我从小就好想在天上自由飞翔,每天拿着自己做的纸飞机,从这里投出去就是我唯一的乐趣。这里有棵好大的松树。我常爬到松树上,飞机也可以飞得好远。”
究竟是谁的梦?圆谷英二先生当年的志向,不正是成为飞行员吗?
圆谷英二,本名圆谷英一,从小就向往成为飞行员,在投身电视电影行业以前,曾在日本航校学开飞机。
1917年,他的教官玉井清太郎坠机身亡,英二的飞行生涯至此结束。后面他考入了东京电机大学,服完兵役后以自由摄影师的身份,开始闯荡日本的电视电影行业。
ULTRA N PROJECE的序曲《ULTRAMAN》,军方飞行员主角的真木瞬一就是在映射英二的青春。
提到挚友圆谷英二,饭岛敏宏心中总有诉说不尽的感慨。圆谷英二最早在松竹公司混饭吃,后面进了日活,最后来到东宝。
1948年,受太平洋战争影响,英二被东宝公司放逐。放逐条款规定,被放逐的职员期间不得回公司,也不得找新工作。
圆谷英二一气之下递交了辞呈,设立了特殊电影技术研究所,将自己关在家,开始长达5年的闭关修炼。
转眼间到了1952年,东宝公司对英二的放逐结束。
4年后,圆谷英二建立了圆谷特技制作公司。集结饭岛敏宏、上原正三、金城哲夫等人,开始打响特摄行业最辉煌的一战。

地球人和外星人的友谊,这个段子有意带入电影《E·T》的缩影



元祖Q的纪念章《怪兽为什么会出现》原定32话播出,当初仍有邀请山田正弘的打算,想让山田正弘喜爱的怪兽巴格斯出场。
巴格斯于元祖Q18话《虹之卵》首次亮相(脚本:山田正弘/监督:实相寺昭雄/特技监督:有川真昌)。
可惜,山田正弘当时已经是病入膏肓的时期了,后于2005年的8月10日肺癌去世,享年74岁。
接替他的小中千昭一开始并不知晓此事,还想着拜访山田正弘,讨教虹之卵的故事。
当他得知老先生辞世的噩耗时,毅然放弃了让巴格斯出场的想法。
牛鬼怪兽哥隆噶,其名出自元祖Q的未制作剧本《哥隆噶对山椒拉斯》,形象改自初代里的电气怪兽内隆噶,而当年内隆噶的皮套又是从巴格斯改来的。

剧中剧《UNBLANCE》剧照,山椒拉斯也打了一回酱油,《哥隆噶对山椒拉斯》讲的是一个两头怪兽相互撕逼的故事



万城目淳(元祖Q)=佐原健二(演员实名)=佐桥健儿(麦克斯)
户川一平(元祖Q)=西条康彦(演员实名)=西乡保彦(麦克斯)
江户川由利子(元祖Q)=樱井浩子(演员实名)=樱木弘子(麦克斯)=吉永由佳利(麦克斯)
基本上,快斗和瑞希约会都是去找吃的,这回他们找着了《奥特Q》男二号户川一平开的咖啡屋。
此处沿用《奥特Q俱乐部》的设定,一平自星川航空退休后,就走上了经营的道路。



确实,《燃烧吧!地球》是编剧中岛下意识的考量了杰克奥特曼的《夺取地球》。
而且莫塔兰加并非孤身一人前来,还记得当年把懒惰怪兽亚美坦拉斯带到地球的萨萨希拉吗?
本来它也会在《燃烧吧!地球》中和莫塔兰加一起出场,不过最后还是因为预算问题不了了之。

宇宙细菌达利,出自赛文奥特曼31话《住着恶魔的花》。本来是有让这家伙出场的打算。

说到三池崇史在麦克斯的活跃,观众当仁不让想到《第三行星的奇迹》和《我是谁》。这也是促成三池和NAKA雅MURA阔别多年后再次合作的契机。
NAKA雅MURA,本名中村雅,是三池崇使就读日本电影大学时期的同门师弟。两人都是金村昌平的弟子,关系亲密,2000年以前多次合作。
但是自《DOA2》以后长达的5年时间里,三池和中村就再没合作过了。
直至麦克斯时期,这一隔阂才被打破。往后师兄弟又接连合作了《飞龙在天》、《46亿年的爱情》两部影片,但这些都是后话了。
叶腐,即IF,表示有着无限可能,在原画的名字叫零(ゼロ)。叶腐的皮套,制作成本比一般怪兽高出5倍左右,但是八木毅看过剧本后,欣然的采纳了。
OK!可以!通过!“实在令人感动”八木毅这样形容读完剧本的心情。
叶腐的形象设计也不同于其他怪兽,既不是出自丸山浩,也不是出自酉泽安施,4种形态都是编剧NAKA雅MURA亲手设计的。
包括后面的宇宙化猫塔玛、迈科、库若。



叶腐第二形态设计画,原画中,三只宇宙猫叫卡布卡(カフカ)



书面访谈中三池讲道:以海面做舞台,是受迪迦终章的启发。这也是自迪迦完结以来,第二次在“海上”拍摄。



三池崇史,1960年8月24日大阪八尾市出生,日本电影大学业。也是日本电影大学的创办者今村昌平,恩地日出夫的学生。儿时就经常幻想有朝一日能成为奥特曼的导演。有一次,八木毅去找今村昌平聊天。他对今村说:我现在是麦克斯的制片人了,最近社里正在招聘有实力的导演。今村听完就讲:我的学生三池崇史被称作“超级助理监督”,你不妨考虑一下,而且他很喜欢奥特曼。八木毅马上来了兴趣,于是就去联系三池崇史。早就想拍奥特曼的三池崇史爽快的答应了。用八木自己的话形容:“听说金子修介加盟,我很高兴。听说三池崇史加盟,我更高兴。”
日本电影大学,原名横滨播映电影大学,由今村昌平1975年创办。作为今村昌平实践自己电影教育理念的电影学校,日本电影大学已经培养出三池崇史、本广克行、李相日等多名当前活跃于日本影坛的知名导演。2011年4月改名日本电影大学,枥原广昭现在就在这所学校当讲师。


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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:11:28 | 显示全部楼层
DASH BIRD ONE的设计雏形是剑



DASH BIRD TWO的设计雏形是斧,PLEX版上还长着类似布林格扇的东西



DASH MOTHER的设计雏形是DASH的队标,和BASE TITAN一样呈现盾牌的轮廓。
另外PLEX阶段的DASH有个候补名就叫做SHIELD(神盾),UDF的监控卫星GUARDIAN这个名字也是DASH的候补队名之一。



与前作《奥特Q黑暗幻想》相同,麦克斯的漫画版连载于杂志《特摄王》,作者托米大冢。
在这部漫画里,麦克斯和杰诺来自昭和系的原点M78星云,有诸多昭和系奥特战士客串,而且佐菲还晋升为宇宙警备队的大队长,和电视版的设定存在极大出入。
此外,就连那个名不见经传的组织——银河联邦也出现了。
大结局还对奥特曼的世代交替做了详细描写,麦克斯将保卫地球的重任托付给梦比优斯,然后光荣返回了M78星云。



金子修介不仅帮圆谷招贤纳士,而且还自带剧组、自带音乐人。他把《神圣乐园》的男二号青山草太拉到《麦克斯奥特曼》做主角还觉得不够尽兴,随后,又将负责音乐的蓜岛邦明拉了过来。不过这方面也不全是金子修介一人说得算。通常,伴剧乐的作曲家是由熊田和生、音乐制片人玉川静共同决定的。当初候选的作曲家名单上就有4~5人,蓜岛邦明只是其中之一。是金子修介向熊田和生强烈推荐了蓜岛邦明。而且录音工作甚至还有到过中国北京进行。由八木毅、蓜岛邦明、熊田和生、矢田部带队,从东京涩谷飞到北京完成录音再返回日本,花费了近约1天多的时间。这是蓜岛邦明的提议,他本人对海外音乐有着莫大兴趣。
蓜岛邦明,琦玉县出生的音乐人,代表作有J恐怖系列电影《感染》、《世界奇妙物语》、《催眠》、《MMR未确认飞行物》、《MONSTER》、《假面骑士KABUTO》、《神圣乐园》、《战栗都市》等,涉及的题材及平台十分广泛。过去曾想过当一名雕刻家,对建筑设计和美术十分的感兴趣。



蓜岛邦明为麦克斯作了不少曲子,其中,麦克斯的主旋律占8首,分别是M1A-01《ウルトラマンマックス》、M6-01《救世の光》、M2-02《ウルトラマンマックス2》、M3-01《ウルトラマンマックス2》、M4-01《マックススパーク》、M7-01《ウルトラフライ》、M1B-02《光に マックス》、M5-01《導くために…》,TEAM DASH的旋律有15首,怪兽的旋律有13首,外星人10首。
其他一些七的八的算下来,共计78首,分别收录在2005年8月31日发售的《ウルトラマンマックス オリジナル サウンドトラック》、2006年2月22日发售的《ウルトラマンマックス ウルトラマンマックス オリジナル サウンドトラック Vol.2》、2008年3月26日发售的《儚夢楽記》三张专辑中。当然并不全面,仍然欠缺着不少,如蓜岛邦明版的《离别曲》、吉他版的《麦克斯奥特曼》。



【曲目解析】《ウルトラマンマックス》/《麦克斯奥特曼》(M1A-01专辑-01曲)
光,地球文明的救世主,勇者的交响曲。第1话救下快斗、27话救下瑞希并痛击艾雷王、39话带着瑞希飞往地面的配乐。

【曲目解析】《救世の光》/《救世之光》(M6-01专辑-02曲)
麦克斯的战斗旋律,光,地球人的希望。第1话与两大怪兽搏斗、5话对抗雷德王、26话迎击高德勒星人、37话阻止凯普鲁斯的配乐。

【曲目解析】《ウルトラマンマックス2》/《麦克斯奥特曼2》(M2-02专辑-02曲)
麦克斯的登场配乐,勇者的进行曲。第20话救下山口母子、21话召唤麦克斯银河、23话现身太平洋、34话复原登场的配乐。

【曲目解析】《ウルトラマンマックス2》/《麦克斯奥特曼2》(M3-01专辑-21曲)
气势磅礴,旋律及棒的一首曲子,《超决战!奥特十勇士》和《艾克斯奥特曼》里的音乐就是该曲的重制。第3话华丽变身、13话首次使用麦克斯银河、19话打破基鲁法斯的火球、39话挥舞银河巨剑摧毁百万巴萨库的配乐。

【曲目解析】《マックススパーク》/《麦克斯闪光》(M4-01专辑-13曲)
麦克斯的登场旋律,节奏感强,第11话现身、40话回顾的配乐。

【曲目解析】《ウルトラフライ》/《奥特飞翔》(M7-01专辑-11曲)
反击的旋律,通往胜利的殿堂。第3话破除雷吉拉的束缚、14话发射麦克修姆加农消灭金古乔、31话召唤麦克斯银河、32话爆破导弹卫星的配乐。

【曲目解析】《光に マックス》/《光之麦克斯》(M1B-02专辑-13曲)
本篇未使用的旋律,同M1A。

【曲目解析】《風がくれたもの》/《风的给予》(02专辑-10曲)
宁静的下町午后,清脆的风铃声。恋爱的金古乔篇使用,

【曲目解析】《晴れたみたい》/《亦如晴》(02专辑-28曲)
金鱼和风铃,夏天的下町,小田夏美与快斗约会的配乐。

【曲目解析】《What》/《困惑》(02专辑-26曲)
快斗瑞希的主旋律,14话、27话、37话快斗和瑞希相互敞开心扉交谈的配乐。

实相寺昭雄监督的两话专门请来了昭和音乐巨匠冬木透献曲,像蝴蝶梦的童谣、美特隆的告别。
因为版权在冬木透手上,所以原声集没有这两首曲子,而是单独收录在了冬木透的个人专辑《儚夢楽記》。



【曲目解析】《胡蝶の夢~ちょうちょう》/《蝴蝶之梦 ~蝴蝶》
以日本童谣《蝴蝶》为范本,配合女高音大西佑香的和音,给身在蝴蝶噩梦里的人一种无形的压迫感。《蝴蝶》原本是西班牙那边的民歌,传到日本变成了家喻户晓的童谣。

【曲目解析】《狙われない街~夕やけ小やけ》/《不被狙击的街道~晚霞》
《晚霞》也是一首日本童谣,冬木透以钢琴的形式重新演奏,把美特隆星人对北川町发生剧变的那种无奈、感慨拴释得淋淋尽致。

女高音大西佑香,北九州市少年少女合唱団第10期成员


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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:12:02 | 显示全部楼层


蒙承金子修介推荐,《神圣乐园》主演青山草太出演了男主角东马快斗。
当时还是演艺界新人的满岛光,小有名气的宍户开,也是被金子修介一个电话叫来的。包括个别跑过卡美拉龙套的人,如藤谷文子。
时任《超星神格兰赛沙》主监督的村石宏实,特意安排了三位赛沙友情客串,分别是水瓶赛沙雨宫凉子(CAST=星野麻雅)、双鱼赛沙鱼住爱(CAST=伊藤久美子)、蝎子赛沙反町诚(CAST=冈田秀树)。

东马快斗,O型血,8月24日出生,资料书中的年龄是23岁,但是自第8集过完生日后,年龄就变成了24岁,19集的尾崎博士是这么说的。
进入DASH以前,一直在KBN(关东志愿者网)做义工,双亲死于自然灾害,而向剧组提出这一设定的,正是快斗的演员青山草太。
企划中,这一角色的名字叫疾风(ハヤテ),十分接近早田(ハヤタ)的名字。



特摄魅力,快斗24岁的生日蛋糕其实是模型做的



企划中,瑞希叫茜(アカネ),和《哥斯拉大战机械哥斯拉》的女主角家城茜(CAST=释由美子)重名。作废后,小林雄次将舞台版《星座小偷》的女主角小石川咲夜子(コイシカワ サヤコ),结合另外一部舞台剧的女主角川添瑞希(カワゾエ ミズキ)之名,拼凑成小石川瑞希(コイシカワ ミズキ)
原来的结局里,快斗并没挽回瑞希的性命,瑞希最后是被杰诺奥特曼带来的生命源救活的。



企划中,DASH的发明家西恩·怀特(Sean white)叫田端稔(タバタ·ミノル),准日本人,因为剧组想让Sean Nichols参加演出,所以就将田端稔的民族和姓名统统改掉了。
还有,Sean white的演员其实就叫Sean Nichols(西恩·尼克鲁斯),改动的时候借用了Nichols的真名。
做为TEAM DASH日本支部唯一的外国队员,剧中没有对Sean的来历做任何说明,其实吧,Sean是从UDF北美支部调派到日本支部的机动人员,之前是DASH北美支部的队员。



再来说说田端稔吧,发明家,DASH的武器顾问,一个血统纯正的日本人。
对美食没有抵抗力,爱好是品尝和烹饪。虽然发明家和烹饪两个特征被Sean很好的继承了,但稔的家庭背景却比DASH的任何队员都来得大条,田端财团少爷,有个和UDF高层交情不浅的老爸,通俗的说就是富二代和天才的结合体啦。



西恩·尼克鲁斯,美利坚合众国人,1975年9月9日弗吉尼亚州的雷斯顿出生,高中时代获得鹰级童子军的荣誉。
毕业于宾夕法尼亚州立大学市场营销和国际商务专业,后去日本留学。
第一份工作是在土星汽车公司做销售,但不大顺利,于是西恩开始往电视行业发展。
一位演员朋友邀请他参加了一个试镜,西恩的演技当场征服了面试官,至此开启了他的主持、演艺生涯。
先后主持《开口说英语吧》、《一起玩英语》、《口语享受》多档英语教育节目。
此外,西恩表演的日本喜剧漫才也深受孩子们喜爱,由于他演技出色,后面获得了《麦克斯奥特曼》中的西恩怀特一角。

唱歌也是西恩的特长之一,他经常要在主持的时候唱些简单的英文歌活跃气氛,如《How Are You Today》、《This Is Fun》,为此献唱了麦克斯奥特曼的英文主题曲《ULTRAMAN MAX》(专辑《ウルトラマンマックス SONG COLLECTION》收录)西恩在日本生活已有15年,现居住加利福尼亚州的卡尔弗城。他的妻子目前经营着一个企业,生有一儿一女,7岁的女孩索尼亚与2岁的男孩路易斯。



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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:12:34 | 显示全部楼层
第三章 精神继承者~《奥特Q黑暗幻想》x《麦克斯奥特曼》



推崇空想特摄系列(昭和第一期)的八木毅曾说,《奥特Q黑暗幻想》和《麦克斯奥特曼》是被他当做平成版的《奥特Q》和《奥特曼》来拍的。
《麦克斯奥特曼》可以说是《奥特Q黑暗幻想》的精神继承者。在重启空想特摄系列的计划中,黑暗幻想起到了承上启下的作用。
从另一个角度看,麦克斯是黑暗幻想的延续,不仅仅体现在两作的拍摄年代相近、主创人员相似,一些想法和精神也存在共通之处。
亦如当年的《奥特Q》和《奥特曼》一般暧昧。

在不远的将来,机器人将会成为人类的好伙伴。——《舞动的卡拉贡》
人变得及其冷血,越来越像机器,但是不必担心,像小町这样充满人情味的机器人也在源源不断的诞生。——《小町》
黑暗幻想里所说的充满人情味的机器人与人类的好伙伴后面的确出现了,那就是艾莉和COCO。



艾莉,原型是黑暗幻想17话的机器人小町。当初,团队中的导演编剧们凑在一起讨论防卫队角色时,八木毅出口就喊:“一定要有女性机器人!”
这个想法得到梶研吾的赞同,然后梶研吾联想到英国的SF电视剧《谜之圆盘UFO》里的雪之女王艾莉斯(エリス)中尉,于是为该角色取名艾莉(エリ)。





《小町》(奥特Q黑暗幻想)『监督:八木毅/脚本:上原正三』

这是一个年轻人与在拉面馆打工的女孩一见钟情的故事,焦点集中在一个来拉面店打工的美少女身上。
若林先生(CAST=堺雅人)是一个没什么生活目标,走一步看一步的男人。他不拘小节,生活散漫。
这天,若林向往常一样,到经常光顾的大业食堂来来轩吃那350日元一碗的拉面。
所谓大业食堂,是指价格实惠,对面向大众的中小型餐馆的别称。
而来来轩这块招牌就有些历史了,像这样的中式餐厅曾遍及日本大街小巷,第一家来来轩1910年开张,主营拉面、混沌、烧卖、水饺、清酒之类的食杂。
此后又陆续推出天津饭、干烧虾仁、中华丼等美味。
拍摄时租用的这家来来轩坐落在东京台东的浅草,不过现实中它的招牌叫“居酒屋 浅草 红蜻蜓”。



↑ 小町的演员长泽奈央时隔6年后再访红蜻蜓(2010年6月拍摄)

日本拉面汤底醇厚,面质爽口,若林吃的一碗350日元



在拉面店帮忙的姑娘是个非常漂亮的美少女,第一眼就把若林迷倒了。拉面店的爷爷(CAST=奥村公延)告诉若林,这个兼职的女孩子叫小町。
从此,小町(CAST=长泽奈央)成为了若林的人生目标。因为小町的存在,若林有了发奋的动力,不再颓废,不再无所事事。
当他拼死拼活、攒够钱买下戒指后,才惊讶的发现,小町居然是ULUZ生产的机器人,编号K7131。艾莉身上能看到很多小町的影子。



● 艾莉和小町,能源都是电力,都需要CHARGE

● 艾莉和小町,都具备一定程度的战斗力。艾莉力大无穷,能轻易将人击飞,小町精格斗,善搏击,打得小混混们不要不的。

● 艾莉和小町,都精通机械维护方面的知识。艾莉不用多说,小町徒手修好了若林家里的洗衣机。

● 艾莉和小町,都具备一定程度的医疗能力。艾莉只靠手触摸木庭的身体,就能测出木庭的体温、脉搏。小町只用额头触碰若林额头,就清楚低烧的若林体温36度7。



● 艾莉和小町,都具备类似人的情感回路。她们在不断模仿人类的过程中,获得了复杂的情绪变化。
不过这一方面小町学到的远比艾莉多,毕竟小町是以普通人的身份融入人类社会,比起每天宅在泰坦基地的艾莉,遇见的人、遇见的事会肯定更多。

人的一生中都会邂逅几次奇迹,有的奇迹是光彩夺目的,有的是要等到擦肩而过才会发现的小奇迹。这是艾莉在圣诞节那天遇到的一个小小的奇迹。
人的一生中都会有想要重新活过的时候,但有些时候就因为仅仅一个小小的偶然,就能大大地改变人的命运。
人的一生中总有几次想要重新活过,在那个时候即使碰到很小的偶遇,人也会觉得很幸福,如果活着的话。
出自《光之舟》和《圣诞节的艾莉》的三段话,相同的编剧(太田爱),相同的旁白(佐野史郎)。
“可爱的女孩就应该多出去走走”假如艾莉是以人的身份活着的话,说不定能体会到更深层面的东西。

如果说,瑞希与快斗是《麦克斯奥特曼》的第一条感情线,那艾莉和木庭就可以说是《麦克斯奥特曼》的第二条感情线了。
艾莉的数据库早已经将木庭的登入记录纳入“喜欢”名单里。漫画版完结篇中,艾莉为了保护木庭,整条右臂被古敦的鞭子抽断。



在《麦克斯奥特曼》中,爱情回路是艾莉的一大优点,因为喜欢的木庭健次郎,艾莉清除了黑暗巴尔坦星人设下的病毒程序。
但是在《奥特Q黑暗幻想》中,爱情回路却是小町的一大致命弱点,由于包含的信息量巨大、短时间内无法理解,小町发生了暂时性的暴走。
小町这一形象,是《奥特Q黑暗幻想》从企划到开拍阶段从至始至终保留的角色。
当初由于路线的中途变更,不少角色到最后都面临斩腰的境遇,只有一小部分角色幸存了下来,小町便是其中之一。

从左到右依次:编剧小中千昭,旁白、巽四郎饰演者佐野史郎,系列构成人上原正三,主导演八木毅,小町饰演者长泽奈央



★小町这一形象,甚至还被修改成小田夏美直接出现在麦克斯中。
不仅如此,小町身穿和服的身姿也被夏美完美的继承了,连那起车祸也在她身上发生了两次。



《恋爱的金古乔》并不是真的指金古乔恋爱了,而是指小田夏美恋爱了。
因为金古乔是机器人,夏美的前身小町也是机器人,最后还和人类结婚了,所以上原正三故意用上恋爱的机器人的字眼加以暗示。
婚后,若林将小町带回北海道老家的牧场。现实中这个牧场位于神奈川县爱甲郡,叫服部牧场。迪迦30话《怪兽动物园》的摄影场地也在那。

★TEAM DASH最喜爱的机器人COCO,前身是《舞动的卡拉贡》、《卡拉Q的大反击》中登场的卡拉Q。
两者的别称都叫宠物机器人(ペットロボット),而且都拥有一个圆滚滚的身体。



COCO原本是UDF化学局实验室里一部尚未成型的机器,被西恩队员发现后,改造成了DASH的宠物机器人。
具备音乐播放、实时扫描、立体摄影多种功能,通过灯光和声音表达自己的感情。同时,它也是艾莉的好帮手。



《舞动的卡拉贡》(奥特Q黑暗幻想)『 监督:八木毅/脚本:上原正三 』

最近,市面上出现一种名叫卡拉Q的智能机器人,它以可爱的外观、丰富的功能赢得了消费者们的喜爱。
但是谁也没想到,随着卡拉Q的诞生,一部巨大的异星机器也来到了地球。它长着一张严肃的脸、庞大的身躯,像不倒翁一样立在增上寺附件。
帝都大学教授渡来角之进识破了它的真身,这部异星机器的正体其实是游星人往地球输送的侵略兵器——卡拉贡。
卡拉贡并非第一次在人类的历史出现,同时,一件怪事也引起了渡来教授的注意,卡拉贡的外表惊人的与卡拉Q相似。
到底卡拉贡和卡拉Q之间存在什么联系呢?



《卡拉Q的大反击》(奥特Q黑暗幻想)『 监督:服部光泽/脚本:上原正三 』

卡拉贡倒下后,游星人并没放弃侵略地球的念头,这回蝉人类(CAST=松本智代美)又带着卡拉贡二号卷土重来了。
她伪装成楠木凉的邻居,重新控制了仅剩的一只卡拉Q,就连渡来教授也遭到了她的绑架。
但是,卡拉Q并没忘记和楠木凉之间的情谊……

《星座小偷》是黑暗幻想的NG剧本之一,从最初的广播剧《买在星空》,到三轩茶屋的星座小偷舞台版,再到最后的麦克斯版星座小偷。
小林雄次感叹:能在电视上实现归功于制片人八木毅的支持。




《蝴蝶梦》部分的创作灵感来自《虚无的门》,都是编剧小林雄次对人类想象力的探讨。想象力既可以拯救世界,同时也可以毁灭世界。



《奥特Q黑暗幻想》和《麦克斯奥特曼》的旁白都是佐野史郎,就像当年《奥特Q》和《奥特曼》的旁白都是石坂浩二。
佐野史郎说自己是听着石坂浩二的旁白长大的。在为《奥特Q黑暗幻想》配音时,下意识的去模仿了石坂浩二。
另外,旁白这一元素是参考了美国的科幻电影《外星界限》。


麦克斯里原本会出现从事商业活动的宇宙人,犹如《上午2点的引诱》的COSMO购物主播——宇宙网络星人亚马达。



《你是谁?》中扮演永井阳一郎的宍户开,最后在麦克斯里变成了TEAM DASH的队长土方茂。
另外,宍户开的父亲宍户锭,曾主演圆谷1980年制作的特摄片《我们的侦探棒球团》的荒名堂郎一角。




麦克斯的CGI制作手法多是流用黑暗幻想的CGI制作手法,如伫立在东京湾的BASE TITAN特写镜头,事先用高空航拍取得实景素材,再将BASE TITAN用后期技术合成。
主管均为鹿角特效制作公司的鹿角刚。






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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:13:04 | 显示全部楼层
本帖最后由 银河英雄麦克斯 于 2015-11-2 10:09 编辑

第四章 别世界型空想科学特摄系列~深入赛文X的乌托邦世界

《ULTRASEVEN X》,赛文奥特曼诞生40周年纪念作。由圆谷制作公司、VAP株式会社、日本电通集团、CBC公司于2007年联手打造。
借鉴了众多海外剧场的摄影手法,和麦克斯的21世纪空想科学特摄系列一样,别称别世界型空想科学特摄系列



《ULTRASEVEN X》这部作品的整体框架,是由《麦克斯奥特曼》主创团里的梶研吾、八木毅、小林雄次联力造就的。
有关本作的拍摄走向,各企划方当初给的意见均不一致。原本,主角并不打算采用新角色,而是直接由诸星团本人担任(即赛文=诸星团),正剧是赛文=JIN。
那JIN的外号为什么会叫雨男呢?首先,这个称呼是致敬导演八木毅的,因为八木毅亲临拍摄现场时,天空下起了大雨。
其次,雨男(RAIN MAN)是在日本特有的说法。在日本社会,有这样一种怪人,你只要跟他一起外出,过不了多久,天就会下雨,淋个落汤鸡。
还记得K初见JIN的吐槽么?“雨男JIN就是你吗?虽然早有耳闻,不过还真是下了大雨啊。”
另外,JIN和他的女朋友冯木艾丽娅也是在雨中认识的。



梅雨天的摄影,雨男八木毅和雨男JIN,以及K君



《赛文奥特曼》深受系列构成人八木毅的喜爱,尤其是诸星团对安奴的那幕告白,它带给八木毅极大的冲击。
EPISODE2《CODE MAME “R” 》没有皮套形式的敌役登场,但是在K的回忆里,他和R消灭了一个黑不溜秋的宇宙人。
你知道它是哪个星球的么?其实那位老兄可以说是本剧唯一客串的旧敌役了,它就是出现在赛文第6话《黑暗地带》的佩盖萨星人。
正剧镜头表现含糊且暧昧,几乎不曾拍出佩盖萨星人的任何特征。
且让佩盖萨星人出现的心愿并非八木毅一时兴起,麦克斯中,佩盖萨星人本就打算出现在大仓崇裕执笔的单元里。



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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:13:35 | 显示全部楼层


《ULTRASEVEN X》

别称:别世界型空想科学特摄系列
播出日期:2007年10月5日~12月21日
篇幅:12集
监修制作:圆谷一夫
制片统筹:大冈新一
企划:江藤直行、平山博志、林朋夫、冈崎刚之
企画协助:涉谷浩康
制片人:表有希子、近贞博、山西太平、岩佐芳弘
制作制片人:小山信行
系列构成:八木毅
动作导演:小池连朗
音乐制片人:玉川静
音乐导演:田靡秀树
音乐:斋藤高广、菰口雄矢
原画:酉泽安施
外星人&道具设计:丸山浩
ULTRASEVENX头雕设计:原口智生
监督:八木毅、梶研吾、铃木健二 、小中和哉
脚本:小林雄次、梶研吾、林壮太郎、金子二郎、太田爱、福田卓郎、长谷川圭一

在《ULTRASEVEN X》的世界中,人们生活在一个高度秩序的社会背景下,人类之间的战火自5年前结束以来,没有任何复燃的迹象。
单看表面,无战争、信息化和高管制,都体现了一个空想主义社会带来的优势。
可事实上,人类的生活环境潜在危害性非常的大,因为来自宇宙的侵略者早已渗透了地球的边边角角,上到政治家、宗教分子,下到公司老板、DEUS特工,都极可能是外星人。例如东欧的新兴国家G共和国(出自小说版第四章《BITTER SWEET》)。5年前,G共和国因开发了取代石油的新星能源,国际地位不断攀升。3年前却因宗教纠纷发生了维新革命,总统于革命中丧生。人们惊讶的发现,原来G共和国的总统是布特鲁美乌斯星人(プトロメウス星人)假扮的。

原画镜头,夜晚,在近未来时代的地球,城市突然遭受UFO的袭击



《ULTRASEVEN X》的角色设计工作比较古怪,一向负责设计奥特战士的丸山浩,改去设计怪兽了,而一向负责设计怪兽的酉泽安施,改去设计奥特战士了。
可以说,SEVENX的形象设计融入了酉泽小学时代对赛文的幻想,当时他在纸上描绘了一个肌肉感十足的奥特赛文。
SEVENX着重强调身上的肌肉质感、筋肉轮廓线明显,比赛文看上去还丰满。



首先进行的是选角,与座重理久和脇崎智史同时参加试镜,决定谁演JIN谁演K。
事后与座重理久说出第一次见到脇崎智史的心情:好帅啊,JIN应该轮不到我来演了吧?
2007年6月20日,EPISODE1《DREAM》开始摄影,第一出戏属于脇崎智史和与座重理久。
次日加贺美早纪抵达拍摄现场,拍摄艾丽娅站在教堂窗户前目视前方的镜头。接着是饰演S的伴杏里。
大家都知道,S在EPISODE1伪装成一名酒保,EPISODE4《 DIAMOND“S”》才正式出场。
但按照原本的拍摄计划,S是不会出现在EPISODE1中的,K也一样。
因为不想对太田爱执笔的EPISODE2《CODE MAME “R” 》造成影响,片方将S的出场提前了三集。
变身的镜头并不好拍,为了做到潇洒、流畅的戴上奥特眼镜,与座重理久需要反复练习变身的动作。

冯木艾丽娅,科学省研究人员,从很久以前就会做同一个噩梦。
偶然间发现名为“AQUA PROJECT”的机密文件,就在科学省的档案室中。
一个下着大雨的夜晚,一辆自动行驶的汽车朝艾丽娅撞去,千钧一发之际,路过的黑衣男子JIN及时出手,将她救下。
人虽无事,但艾丽娅的伞却被汽车碾碎了。事后,JIN将自己的伞交给艾丽娅,一个人淋着雨离开。
与此同时,远在另一个世界的救世主ULTRA SEVEN,察觉到来自平行世界的侵略,开始在异世界选择适合的宿主。
当晚,艾丽娅的噩梦中突然出现一束温暖的红光。JIN和ULTRA SEVEN的命运被牢牢的捆在一起。



———————————————————————————————————————————————————————————————
【RESOLNOTE】官方小说第一章《RAIN MAN》片段:

“那辆车很可能是自动行驶的汽车。”他对艾丽娅说道。
“自动行驶?”
“我想,一定有人在远距离遥控那辆车。”
艾丽娅听着那名青年的话,双手不安的接过递来的红茶。
“那辆车既没在你面前踩刹,也没打方向盘,那也就是说……”
“一开始就想杀了我是吗?”
艾丽娅自己接上青年还未讲出的话,青年的表情愕然一惊,随后点了点头。
“你有没有察觉到被人盯上了?”
艾丽娅马上想到AQUA PROJECT,一切都是从看了这份文档后开始的,一定有人要封住知道秘密的自己的嘴,那份文档竟是如此的重要 。
“知道了,总之,你最近要小心点。”
“嗯。”
“雨貌似还没停啊。” 青年一边望着茶馆外,一边说道。
“我差不多也该走了,你用我的伞就好。” 说着,青年放下了自己的雨伞。艾丽娅慌忙站起来。
“不,这怎么行?你救了我的命,我再用你的雨伞……”
“没事,我早习惯被雨淋了,我可是无敌的雨男,也许这场雨就是因我而下的。”
望着男人离去的背影,艾丽娅喊道:“那个……真是太谢谢你了!” 这句话令男人回过头。
“我叫做艾丽娅,冴木艾丽娅。”
“我叫JIN,我的同事和朋友一般叫我雨男JIN。”
男人留下了这句话,向着大雨倾盆的街道走去,没有打伞。艾丽娅望着那仿佛会将雨帘切开的潇洒背影。
“一定能在什么地方再见到他的。” 不知为何,艾丽娅抱有一丝这样的预感。
———————————————————————————————————————————————————————————————
TV版中,在能朱湖底同ULTRASEVEN对话的只有艾丽娅,JIN则处于昏迷状态。事实上,JIN的意识当时也在同ULTRASEVEN进行着另一场对话。
“我是从湖对岸的世界来的,在那里,我为了保卫地球的和平而战斗着。”
湖对岸……是平行世界!JIN十分惊讶,门已经完全打开了。
“你的世界的侵略者,已经开始入侵我的世界了,我是为阻止他们而来的。”
究竟是谁?这时,JIN猛然想起梦里的红光,他是真正的救世主!
“在你生存的世界,我无法实体化,因此我想借用你的身体。”
“我的身体?”
“嗯,只要和你一体化,我就能在你生存的世界战斗。”
———————————————————————————————————————————————————————————————
ULTRASEVEN告诉JIN,这里和他所在的世界有着巨大差异,因此融合后会发生什么,他自己也无法预测。
JIN和ULTRASEVEN彼此的肉体虽然无事,然而JIN的意志却会面临消灭的可能。
为了拯救这个世界,实现对艾丽娅的承诺,JIN接受了ULTRASEVEN的条件。
结局就是ULTRASEVEN的意志被封印,JIN失去了记忆。

艾丽娅生在一个严格、冷漠的家庭,她从小被迫接受严格与封闭的教育,大学毕业后分配到科学省工作。
从很久以前,她就会做同一个噩梦。在梦里,她和某人被囚禁在黑暗的深渊中,但是结尾却会出现一道温暖的红光,救世主…………
次日清晨,艾丽娅醒过来,潜意识似乎受到某种东西指引,慢慢地往郊外的一座废弃教堂走去。在那里,有个叫語り部的僧人在等她。
也许有人会感到疑惑,为什么TV中艾丽娅第一次见到ULTRASEVEN就知道它是救世主?
其实,就是这个語り部告诉她“红光是从异世界来的救世主”,再加上艾丽娅多次在噩梦中被ULTRASEVEN拯救。
从此以后,艾丽娅经常会去找語り部诉说自己的不安。
某日,她像往常一样来到教堂,天空突然下起大暴雨。
有个身穿黑色风衣的男子淋着雨走进教堂。居然是雨男JIN!原来JIN也梦到了红光。
語り部告诉JIN和艾丽娅,梦到救世主的不止我们三个人,这个世界上,还有许许多多的人做过同样的梦。
而梦到红光也就说明了,我们生活的世界有着不可告人的秘密,需要救世主来拯救我们。
后面还提到,K也梦到过ULTRASEVEN,不过内容不太一样就是了。
K梦到的并非深渊和红光,而是“红色巨人是由某个人类变身而来”这一事实。



語り部,身穿白色道服的僧人。真实身份不详,职业是小说作家,科幻电影编剧。
官方小说最终章《TRUE NEW WORLD》出现在酒吧Fredric。

受红光指引,JIN和艾丽娅经常去教堂听語り部说教,慢慢的,两人萌生了爱意,感情有质的飞跃。
他们开始约会,一起吃饭,一起看电影。
艾丽娅称JIN是自己的“救世主。”
JIN称艾丽娅是自己的“幸运女神。”
他们最常看的电影,是一部宇宙题材的科幻电影。
其中有一句非常著名的台词:“在有限的生命中,以宇宙的深渊为目标的勇气和探求心,这不正是知性生命最本质的欲望吗?”
想起来没有?酒吧Fredric也放过这部电影,公务员日多隆男疯狂迷恋着它,所以最后他和光之魂到宇宙旅行了。
另外,这部科幻电影的编剧正是語り部。

特工JIN正在追击宇宙人,利用VC的反重力装置,从高楼跳下



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 楼主| 发表于 2015-11-1 22:14:05 | 显示全部楼层
EPISODE1《DREAM》,JIN掏出奥特眼镜,在K面前大秀恩爱,于是K就大声抱怨了:“我也好想要女朋友啊!”
当然,之后K的确有了女朋友。她叫匂坂纳纳美(匂坂ナナミ),是个唱歌的偶像,相貌甜美,声音动人,有着一对翠绿色的瞳孔,K对其一见钟情,多次在睡梦中预见她。
不过匂坂纳纳美的身世相当特殊,是地球人的父亲,与外星人的母亲生下的异星混血儿。
当年,纳美母亲的飞船在宇宙航行中不慎失事,于地球坠毁,被纳美父亲收留,两人彼此心生爱意。
因为飞船再也无法修复,所以母亲决定永远留在地球上。
如今,匂坂纳纳美的双亲均已逝世。媒体曝光她的身世后,由于承受不了外界的指指点点,纳美不得不退出艺坛。
接着,她盗走了迪尔塔斯的细胞,服下并变成怪兽,最终死在K的枪口下。



夕阳下的纳美高声歌唱,K一生中最美的回忆



纳美服下迪尔塔斯的细胞,身体出现变异症状。K一边寻找能够抑制细胞的方法。
一边带着纳美逃亡,很像TV中JIN带着艾丽娅逃亡。
K和纳美在海边的小木屋平安度过了一夜。
第二天,K醒来发现纳美留下的字条。
等他再次见到纳美的时候,迪尔塔斯细胞已经完全将她变成一头怪兽。

迪尔塔斯(デルタス),官方小说第4章《LAST STAGE》登场的原创怪兽,正体是遗传因子发生变异的下水道老鼠。
某企业想开发一种叫做ケミメディツク的药物,用于制作化学食品。该食品具有治疗轻度认知障碍、回复视力的功效,但是开发过程中出现了问题,该物质会导致生物凶暴化,企业不得不终止开发计划。工厂将残余的药物排入下水道,谁知道ケミメディツク竟被下水道中的老鼠吸收,变成怪兽迪尔塔斯。
凶暴的怪兽在市区大闹,SEVENX现身将其击毙。随后,司令部要K采集迪尔塔斯的细胞,移送到DEUS的生物化学研究所。



红色巨人平常以人类的身姿活动,这件事K是清楚的。因为K也做过ULTRASEVEN的梦。
K并不清楚变身成巨人的人类具体是谁,也不知道奥特眼镜的事,但是对JIN的事应该早有预感,因为TV大结局K对JIN说道:“没想到你真的是救世主啊。”

S本名沢渡斯密莱(沢渡スミレ)。收纳巧克力的盒子是母亲留下的遗物。
外界称S母亲死于意外事故,但S本人却不这么认为,显然,这件事和侵略地球的外星人脱不了关系。
因后悔自己未能保护得了母亲,S抹去沢渡斯密莱的真名,毅然加入DEUS。
那S为什么那么喜欢吃巧克力呢?答案是:巧克力是她死去男友的最爱。
S的男朋友也是一名DEUS AGENT,在一次任务中殉职,被外星人残忍杀害。
而S的首个任务,就是消灭拟态成自己恋人的敌人。



众所周知,ULTRASEVEN X是ULTRASEVEN穿越到JIN的世界之后的身姿。
然而ULTRASEVEN X也曾也另一种身份出现在托米大冢版的漫画《梦比优斯奥特曼》外传篇中,他救下了被玛擎多星人围攻的梦比优斯。
那个ULTRASEVEN X和漫画世界中的ULTRASEVEN并非同个人,而是一个有着独立身份的奥特战士。



当初,梦比优斯从麦克斯手中接下保护地球的重任,现在又将接力棒递给赛文X


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